Restaurada la espadaña, reparadas las cubiertas y por fin visible y esplendoroso el antiguo claustro, antaño foco de marginación y dejadez, la iglesia de San Francisco y su entorno lucen en los últimos días su recuperación casi total. El arco del compás, que da a la vecina calle de la Feria, será la última fase de las actuaciones y la Consejería de Cultura lo acometerá en las próximas semanas, con lo cual culminará el proceso de restauración de todo el conjunto.
La Junta está a punto de licitar las obras de restauración del arco, que en su origen comunicaba el antiguo convento franciscano con la calle de la Feria, una de las vías principales de la ciudad en la época barroca, en la que el templo que se había construido en la Edad Media adquirió el aspecto que tiene hoy.
La delegada provincial de Cultura, Mercedes Mudarra, explicó que las obras consistirán fundamental en la reintegración de la fábrica de sillería, el picado de los revocos de cemento y el estucado, para después resanar todo el conjunto. Una vez que haya culminado se reintegrará la imagen de piedra de San Francisco a la hornacina situada sobre el arco, que hoy se encuentra vacía. La obra se concluirá en un plazo de tres meses y tiene un presupuesto de casi 79.000 euros, según apuntó la delegada provincial de Cultura.
Será el último de los trabajos acometidos por la Administración autonómica en el templo de San Francisco y en su entorno, en una actuación que toca a su fin después de una larga historia.
Trabajos interrumpidos
El expediente para la restauración de la cúpula del crucero, de la espadaña y del antiguo claustro se había iniciado en 1990, aunque en 1997 se interrumpieron los trabajos. Desde entonces el deterioro fue bien visible sobre todo en el claustro, lo único que queda del desaparecido convento, y del que sobreviven el patio, la fuente y la mitad de la galería con arcadas.
El hecho de que estuviera abierto a una plaza pública propició que se convirtiera en refugio de personas sin techo. En 2003 se reanudaron los trabajos, que acaban de culminar ahora y que han tenido un presupuesto de casi 600.000 euros.
En este tiempo se ha actuado en la cubierta de las cúpulas del crucero y de la capilla de los Reyes, que habían sufrido el efecto de las termitas en la madera, y además se han eliminado los efectos de las filtraciones. También se han restaurado la espadaña del templo y la torre de escaleras de caracol que le da acceso.
En el claustro se han limpiado todas las capas de policromía de las arcadas y se han conservado las originales. También se han policromado los florones de los arcos que sobreviven de esta zona del antiguo convento franciscano, que de este modo recobra parte de su aspecto original.
Una vez que terminen todas las actuaciones se podrá apreciar el valor de un conjunto que hunde sus raíces en el siglo XIII, cuando el rey Fernando III incoporó Córdoba a la Corona de Castilla. Fue entonces cuando se fundó el convento de San Pedro el Real, regido por la orden de San Francisco, nombre con el que se conoció al templo. El aspecto actual es fruto de las reformas de la época barroca. De entonces son el claustro (1683), la portada (1731), la ornamentación interior y el arco que daba acceso a la calle de la Feria.
El convento se desamortizó en el siglo XIX y aunque la iglesia se convirtió en parroquia las antiguas dependencias de los frailes tuvieron distintos usos civiles. Los restos del claustro, con sus arcos de medio punto en los dos pisos coronados por la espadaña, son el principal testimonio del pasado de uno de los grandes edificios religiosos de la ciudad.
viernes, 28 de diciembre de 2007
lunes, 24 de diciembre de 2007
Bendecido el techo de palio de Nuestra Señora del Buen Fin (Noticia ABC)
La hermandad del Santísimo Cristo del Descendimiento bendijo el sábado el nuevo techo del palio de la Virgen del Buen Fin. La pieza ha sido bordada en aplicación y oro fino por las camareras de la Virgen y otras mujeres de la cofradía (en la imagen), que bajo la dirección de Eduardo Fragero han interpretado el dibujo de fray Ricardo de Córdoba, que fue el encargado de bendecirlo junto al consiliario de la hermandad, Pedro Soldado. El techo cuenta con ocho cartelas con símbolos pasionistas. La gloria ha sido tallada por Manuel Luque.
La Virgen de Gracia y Amparo llevará bordado el interior de sus bambalinas (Noticia ABC)
Quienes miren el próximo Lunes Santo a María Santísima de Gracia y Amparo podrán contemplar, además, que la rodea un palio totalmente terminado, al menos en lo que se refiere al techo y las bambalinas propiamente dichas. Será un gran avance para un paso que en los últimos años ha ganado en riqueza y calidad artística.
La hermandad de Nuestro Padre Jesús de la Sentencia ha encargado a Francisco Pérez Artés el bordado en oro fino del interior de todas las bambalinas. El dibujo sigue las líneas planteadas por el desaparecido Antonio Garduño para todo el conjunto, y que se caracteriza por su elegante impronta romántica a base de motivos vegetales y con total ausencia de iconografía.
Con este trabajo quedará terminado el palio propiamente dicho. Francisco Pérez Artés bordó la bambalina frontal en 1995, aunque hubo que esperar algunos años para continuar. En 2003 se estrenó la trasera y en 2004 las dos laterales, mientras que la pasada Semana Santa lució por primera vez el techo completo.
Con este estreno serán dos los palios cordobeses que queden completos el próximo Lunes Santo, ya que al de la Virgen de Gracia y Amparo se une el de Santa María de la Merced. Para culminar el bordado, ambas se encuentran a la espera del manto, la pieza más delicada tanto por su cercanía al espectador como por su coste económico y por ir directamente sobre la imagen.
La corporación de San Nicolás continúa, además, con la candelería que ilumina a su titular, y que se está realizando en varias fases. En la Semana Santa de 2008 se estrenarán 22 nuevas piezas, cinceladas en el taller de Hermanos Zamorano.
Se unen así a las 30 que ya existían y que conviven todavía con el primer juego de candeleros que tuvo la hermandad. En el futuro, el palio de la Virgen de Gracia y Amparo dispondrá de 82 piezas para alumbrar a la titular en la estación de penitencia.
La orfebrería quedará completa cuando se termine el juego de candeleros y cuando se incorporen los candelabros como faroles de cola que faltan para iluminar el manto.
La hermandad de Nuestro Padre Jesús de la Sentencia ha encargado a Francisco Pérez Artés el bordado en oro fino del interior de todas las bambalinas. El dibujo sigue las líneas planteadas por el desaparecido Antonio Garduño para todo el conjunto, y que se caracteriza por su elegante impronta romántica a base de motivos vegetales y con total ausencia de iconografía.
Con este trabajo quedará terminado el palio propiamente dicho. Francisco Pérez Artés bordó la bambalina frontal en 1995, aunque hubo que esperar algunos años para continuar. En 2003 se estrenó la trasera y en 2004 las dos laterales, mientras que la pasada Semana Santa lució por primera vez el techo completo.
Con este estreno serán dos los palios cordobeses que queden completos el próximo Lunes Santo, ya que al de la Virgen de Gracia y Amparo se une el de Santa María de la Merced. Para culminar el bordado, ambas se encuentran a la espera del manto, la pieza más delicada tanto por su cercanía al espectador como por su coste económico y por ir directamente sobre la imagen.
La corporación de San Nicolás continúa, además, con la candelería que ilumina a su titular, y que se está realizando en varias fases. En la Semana Santa de 2008 se estrenarán 22 nuevas piezas, cinceladas en el taller de Hermanos Zamorano.
Se unen así a las 30 que ya existían y que conviven todavía con el primer juego de candeleros que tuvo la hermandad. En el futuro, el palio de la Virgen de Gracia y Amparo dispondrá de 82 piezas para alumbrar a la titular en la estación de penitencia.
La orfebrería quedará completa cuando se termine el juego de candeleros y cuando se incorporen los candelabros como faroles de cola que faltan para iluminar el manto.
martes, 18 de diciembre de 2007
Dos obras de Romero de Torres, estrellas hoy en subastas madrileñas (Noticia ABC)
Las salas Durán Subastas y Fernando Durán, ambas de Madrid, sacan a subasta hoy las obras «Camino de Bodas» y «Semana Santa» (Retrato de Raquel Meller con mantilla), del pintor cordobés Julio Romero de Torres, con un precio de salida de 200.000 y 150.000 euros, respectivamente.
«Camino de las bodas» es el lote estrella de la subasta que hoy celebra la Sala Durán. Se trata de un retrato de Antonia Obispo, una de las modelos preferidas de Romero de Torres desde 1925 a 1930. Según informó la sala, en el Museo Julio Romero de Torres de Córdoba se encuentra un estudio de expresión titulado «Rosarillo» que pudo ser el boceto preliminar para esta obra.
Por su parte, «Semana Santa» (Retrato de Raquel Meller con mantilla) también es la pieza estrella de la subasta de hoy de la casa Fernando Durán. Según fuentes de la sala, muchas personas ya se han acercado a ver este retrato que se espera vender «con seguridad».
El pintor cordobés está más de moda que nunca después de que en noviembre su obra «Fuensanta» batiera el récord de este autor al lograr en una puja un precio de 1,2 millones
«Camino de las bodas» es el lote estrella de la subasta que hoy celebra la Sala Durán. Se trata de un retrato de Antonia Obispo, una de las modelos preferidas de Romero de Torres desde 1925 a 1930. Según informó la sala, en el Museo Julio Romero de Torres de Córdoba se encuentra un estudio de expresión titulado «Rosarillo» que pudo ser el boceto preliminar para esta obra.
Por su parte, «Semana Santa» (Retrato de Raquel Meller con mantilla) también es la pieza estrella de la subasta de hoy de la casa Fernando Durán. Según fuentes de la sala, muchas personas ya se han acercado a ver este retrato que se espera vender «con seguridad».
El pintor cordobés está más de moda que nunca después de que en noviembre su obra «Fuensanta» batiera el récord de este autor al lograr en una puja un precio de 1,2 millones
lunes, 17 de diciembre de 2007
El convento del Colodro restaura los lienzos de San Acisclo y Santa Victoria (Noticia Diario Cordoba)
El convento Mayor de Santa Marina, conocido también como convento del Colodro, ha restaurado ya los dos lienzos de los patronos Santa Victoria y San Acisclo, pertenecientes al retablo de esta capilla, que está sometiéndose a una remodelación artística total, por parte de los restauradores Ana Isabel Gamero González y Manuel Aguilar León, expertos en este tipo de obras. Los autores encargados para esta tarea artística han descubierto que dichos lienzos estaban recortados, confirmando así, que su ubicación actual no es la original. Este es un dato más que puede configurar la creencia de que pudieran proceder del retablo Mayor de la Catedral de Córdoba. Al ser ambos autores de otras restauraciones de lienzos en la Catedral y al compararlos con los recién restaurados, "hemos percatado, por la pintura en sí, por el ropaje de sus protagonistas, el deterioro que sufrían y el número de intervenciones que se le habían realizado, que éstos últimos, los del Convento del Colodro, son más antiguos. Los lienzos con las medidas 3,50 x 1,80 metros presentaban un estado de conservación muy malo, debido a los casi 70 parches en el reverso de San Acisclo, por ejemplo, abundantes agujeros en la tela, destensado de la misma, lo que nos ha obligado a reentelarlos, pérdida en la policromía, sin hablar de los numerosos repintes que no dejaban ver la pintura original", explicó a este periódico Ana Isabel Gamero. También se han sustituido los bastidores por unos nuevos.
Por otra parte, ya están limpias varias piezas que conforman el retablo y se está terminando la restauración de la Inmaculada.
Durante los próximos días se procederá a la restauración del resto del retablo de madera dorada, así como las yeserías de la cúpula. Estas obra comenzaron en septiembre y el plazo de ejecución total de la restauración es de un año.
El convento de clausura Mayor de Santa Marina o del Colodro está regentado por las Esclavas del Santísimo y la Inmaculada y es un lugar que aglutina a cientos de devotos de los patronos de Córdoba. Este convento está situado justo al lado de la Puerta del Colodro. Dicho convento está construido sobre una ermita levantada en el Siglo XVI, reconstruida en el XVIII y reformada en 1959 por el arquitecto Carlos Sáenz de Santa María. Su fachada tiene dos plantas con huecos verticales y sin ningún tipo de ornamentos. La portada es considerada como neoclásica. La ermita original fue levantada en el siglo XVI.
Por otra parte, ya están limpias varias piezas que conforman el retablo y se está terminando la restauración de la Inmaculada.
Durante los próximos días se procederá a la restauración del resto del retablo de madera dorada, así como las yeserías de la cúpula. Estas obra comenzaron en septiembre y el plazo de ejecución total de la restauración es de un año.
El convento de clausura Mayor de Santa Marina o del Colodro está regentado por las Esclavas del Santísimo y la Inmaculada y es un lugar que aglutina a cientos de devotos de los patronos de Córdoba. Este convento está situado justo al lado de la Puerta del Colodro. Dicho convento está construido sobre una ermita levantada en el Siglo XVI, reconstruida en el XVIII y reformada en 1959 por el arquitecto Carlos Sáenz de Santa María. Su fachada tiene dos plantas con huecos verticales y sin ningún tipo de ornamentos. La portada es considerada como neoclásica. La ermita original fue levantada en el siglo XVI.
viernes, 14 de diciembre de 2007
La iglesia y el claustro de San Francisco, restaurados tras 17 años de espera (Noticia Diario Córdoba)
completamente restaurados, tras un largo periodo de trabajos de rehabilitación y una espera de 17 años.
La intervención más reciente, entre noviembre del 2003 y diciembre del 2007, ha concluido las obras contempladas en la segunda fase del proyecto de restauración y claustro de San Francisco (redactado en abril de 1990), que quedaron interrumpidas en 1997.
Con una inversión de 587.832 euros, se ha trabajo en la cubierta de la cúpula, el claustro y la espadaña. Unicamente se están dando los últimos retoques a las verjas que separarán el claustro del espacio de uso público y falta por retirar las vallas de la obra.
El arquitecto, Juan Jiménez Povedano, explicó que encontraron "la cúpula barroca de madera comida por las termitas y se renovó la cubrición y toda la cubierta de la capilla gótica del Evangelio, que tenía filtraciones". En el claustro no se actuaba desde los años 70.
PROBLEMAS La delegada provincial de Cultura de la Junta de Andalucía en Córdoba, Mercedes Mudarra, recordó que esta intervención "ha sido muy problemática porque se ha tenido que actuar tanto en el interior como en el exterior". Pero ahora en que el uso público del compás se restablezca.
"La restauración ha sido, aparte de muy cuidadosa, desde el punto de vista patrimonial muy ajustada a la Ley de Patrimonio", según Mudarra. Además, habilita para la parroquia salones hábiles para usos múltiples. "Era una actuación muy demanda tanto por la iglesia como por los vecinos", reconoció.
La actuación, costeada por la delegación provincial de Cultura de la Junta de Andalucía, ha mejorado la cúpula del crucero, la cubierta de la Capilla de los Reyes y de otras capillas laterales del templo, la espadaña, la torre de las escaleras de caracol y el claustro. El vicario de Patrimonio del Obispado de Córdoba, Fernando Cruz Conde, indicó que se recupera "un rincón poco conocido de Córdoba" y "es una de las magníficas iglesias por su arquitectura y por su historia. El antiguo convento de San Pedro el Real fue de una gran solera y conservar el claustro y el compás es de un enorme interés cultural y religioso para nuestra ciudad". El arquitecto destaca que ha resultado "muy complejo porque se han tocado cosas muy diferentes del monumento", destaca el arquitecto.
Durante estos cuatro años de labores la iglesia ha permanecido abierta al culto, según indicó ayer el párroco, Joaquín Alberto Nieva.
La intervención más reciente, entre noviembre del 2003 y diciembre del 2007, ha concluido las obras contempladas en la segunda fase del proyecto de restauración y claustro de San Francisco (redactado en abril de 1990), que quedaron interrumpidas en 1997.
Con una inversión de 587.832 euros, se ha trabajo en la cubierta de la cúpula, el claustro y la espadaña. Unicamente se están dando los últimos retoques a las verjas que separarán el claustro del espacio de uso público y falta por retirar las vallas de la obra.
El arquitecto, Juan Jiménez Povedano, explicó que encontraron "la cúpula barroca de madera comida por las termitas y se renovó la cubrición y toda la cubierta de la capilla gótica del Evangelio, que tenía filtraciones". En el claustro no se actuaba desde los años 70.
PROBLEMAS La delegada provincial de Cultura de la Junta de Andalucía en Córdoba, Mercedes Mudarra, recordó que esta intervención "ha sido muy problemática porque se ha tenido que actuar tanto en el interior como en el exterior". Pero ahora en que el uso público del compás se restablezca.
"La restauración ha sido, aparte de muy cuidadosa, desde el punto de vista patrimonial muy ajustada a la Ley de Patrimonio", según Mudarra. Además, habilita para la parroquia salones hábiles para usos múltiples. "Era una actuación muy demanda tanto por la iglesia como por los vecinos", reconoció.
La actuación, costeada por la delegación provincial de Cultura de la Junta de Andalucía, ha mejorado la cúpula del crucero, la cubierta de la Capilla de los Reyes y de otras capillas laterales del templo, la espadaña, la torre de las escaleras de caracol y el claustro. El vicario de Patrimonio del Obispado de Córdoba, Fernando Cruz Conde, indicó que se recupera "un rincón poco conocido de Córdoba" y "es una de las magníficas iglesias por su arquitectura y por su historia. El antiguo convento de San Pedro el Real fue de una gran solera y conservar el claustro y el compás es de un enorme interés cultural y religioso para nuestra ciudad". El arquitecto destaca que ha resultado "muy complejo porque se han tocado cosas muy diferentes del monumento", destaca el arquitecto.
Durante estos cuatro años de labores la iglesia ha permanecido abierta al culto, según indicó ayer el párroco, Joaquín Alberto Nieva.
Nuevas viejas farolas (Noticia ABC, Luis Miranda)
Acostumbrados a una imagen muy concreta del Puente Romano, los cordobeses tendrán que pisarlo de nuevo para reconocerlo y para hacerse una idea de los sustanciales cambios que ha introducido la reforma financiada por la Consejería de Obras Públicas de la Junta de Andalucía y diseñada por el arquitecto Juan Cuenca. El cambio es mucho menos visible por fuera, donde sólo se advierten los efectos de la limpieza de la piedra, que cuando se está dentro de él, donde las consecuencias saltan a la vista y al tacto.
El granito rosa es la que hasta ahora ha hecho correr más ríos de tinta, pero aguardan más sorpresas. La próxima son las farolas, muy distintas de las tradicionales que los ciudadanos mantienen en la memoria, tanto en el aspecto en sí como en su novedosa disposición.
Aunque las nuevas luminarias del Puente Romano parezcan más propias del diseño posmoderno, en realidad su inspiración es antigua y se remonta hasta antes de la aparición de la electricidad. Ésta es al menos la versión del delegado de Obras Públicas de la Junta de Andalucía, Francisco García, que aseguró que en cuestión de días estará dispuesta la nueva iluminación del histórico paso sobre el Guadalquivir.
Se trata de farolas que irán directamente sobre el suelo, en lugar de estar elevadas sobre un tronco metálico, como es habitual en casi todos los espacios públicos de las ciudades. Ello hace un guiño, explicó Francisco García, a la iluminación del puente en el siglo XVIII, cuando se colocaban faroles de mano durante la noche para ayudar el tránsito de las personas y vehículos de la época. Los viandantes podían así caminar cuando el sol se iba gracias a estas luminarias, que se retiraban siempre al llegar el día.
Este tipo de luces eran corrientes en siglos pasados, aunque la aparición de las farolas de gas, en el siglo XIX, y de las eléctricas, hizo que pasaran al olvido, de manera que ninguno de los vivos ha conocido en el viejo puente otra iluminación que la que había antes de comenzar la obra.
Dado que las obras de reforma han eliminado las antiguas aceras, los faroles irán junto al pretil, a ambos lados de la calzada, y no sobre la baranda, como ha sido tradicional en las últimas décadas. Serán piezas de metal y cristal que llegarán hasta unos 80 centímetros de altura, según precisó Francisco García, que insistió en que nunca sobrepasarán la elevación del pretil, de forma que no obstaculicen la visión del Puente Romano desde el exterior, que quedará casi en la piedra desnuda para el espectador.
En pocos días
Aunque se han realizado varias pruebas, en las próximas semanas se colocarán todos los faroles de forma definitiva, a la espera de que se abra de nuevo el paso sobre el Guadalquivir.
A este proceso remitió el arquitecto que dirige la reforma, Juan Cuenca, que insistió en que «no procede» todavía hablar del sentido de las nuevas luminarias del puente. También pidió examinarlas no en abstracto, sino en el conjunto en que quedarán insertas después del proceso que él mismo ha dirigido.
El granito rosa es la que hasta ahora ha hecho correr más ríos de tinta, pero aguardan más sorpresas. La próxima son las farolas, muy distintas de las tradicionales que los ciudadanos mantienen en la memoria, tanto en el aspecto en sí como en su novedosa disposición.
Aunque las nuevas luminarias del Puente Romano parezcan más propias del diseño posmoderno, en realidad su inspiración es antigua y se remonta hasta antes de la aparición de la electricidad. Ésta es al menos la versión del delegado de Obras Públicas de la Junta de Andalucía, Francisco García, que aseguró que en cuestión de días estará dispuesta la nueva iluminación del histórico paso sobre el Guadalquivir.
Se trata de farolas que irán directamente sobre el suelo, en lugar de estar elevadas sobre un tronco metálico, como es habitual en casi todos los espacios públicos de las ciudades. Ello hace un guiño, explicó Francisco García, a la iluminación del puente en el siglo XVIII, cuando se colocaban faroles de mano durante la noche para ayudar el tránsito de las personas y vehículos de la época. Los viandantes podían así caminar cuando el sol se iba gracias a estas luminarias, que se retiraban siempre al llegar el día.
Este tipo de luces eran corrientes en siglos pasados, aunque la aparición de las farolas de gas, en el siglo XIX, y de las eléctricas, hizo que pasaran al olvido, de manera que ninguno de los vivos ha conocido en el viejo puente otra iluminación que la que había antes de comenzar la obra.
Dado que las obras de reforma han eliminado las antiguas aceras, los faroles irán junto al pretil, a ambos lados de la calzada, y no sobre la baranda, como ha sido tradicional en las últimas décadas. Serán piezas de metal y cristal que llegarán hasta unos 80 centímetros de altura, según precisó Francisco García, que insistió en que nunca sobrepasarán la elevación del pretil, de forma que no obstaculicen la visión del Puente Romano desde el exterior, que quedará casi en la piedra desnuda para el espectador.
En pocos días
Aunque se han realizado varias pruebas, en las próximas semanas se colocarán todos los faroles de forma definitiva, a la espera de que se abra de nuevo el paso sobre el Guadalquivir.
A este proceso remitió el arquitecto que dirige la reforma, Juan Cuenca, que insistió en que «no procede» todavía hablar del sentido de las nuevas luminarias del puente. También pidió examinarlas no en abstracto, sino en el conjunto en que quedarán insertas después del proceso que él mismo ha dirigido.
martes, 11 de diciembre de 2007
Quieren unir el Jardín Botánico con la isla de las esculturas (Noticia Diario CÓRDOBA)
El Ayuntamiento estudia el modo en que los visitantes del Jardín Botánico puedan llegar a la conocida como la isla de las esculturas. El delegado de Medio Ambiente del Ayuntamiento de Córdoba, Francisco Cobos, explicó que los técnicos estudian hacer el trayecto con un catamarán que trasladara a un grupo reducido de personas desde el embarcadero del Molino de la Alegría a la isla, pero que la dificultad radica en el escaso calado del río Guadalquivir a su paso por esta zona. De hecho, Cobos informó de que se está a la espera de la puesta en marcha del azud de Casillas que puede subir el nivel del río unos quince centímetros y que ya se ha descartado el uso de piragua porque se hunde.
Por otro lado, Cobos anunció que el Ayuntamiento colabora estrechamente con la Confederación Hidrográfica del Guadalquivir para gestionar los vertidos incontrolados. De momento, se han limpiado doce de dichos vertidos y se han recogido ya unas 10.000 toneladas de basura de cauces de ríos y zonas boscosas de la capital cordobesa.
El delegado de Medio Ambiente anunció estas novedades en las que su área trabaja tras realizar un balance de los seis primeros meses de gestión al frente de esta delegación municipal: "Estamos empeñados en convertir Córdoba en un referente nacional en medio ambiente", afirmó Cobos. Para llevar a cabo este objetivo, el concejal de Izquierda Unida dijo que su cuaderno de bitácora será la Agenda 21, el documento que recoge todas las actuaciones vitales en medio ambiente. "Quedan muchas cosas por hacer --reconoció Cobos-- pero existe la voluntad política de llevarlas a cabo". En el haber de cosas pendientes resaltó el impulso definitivo a la red de Huertas Urbanos, una iniciativa educativa que "busca enseñar el uso agrícola de la tierra".
Entre los proyectos que la concejalía de Medio Ambiente está desarrollando destaca una nueva ordenanza municipal que regulará el uso, conservación y protección de los caminos públicos municipales, fuentes y abrevaderos públicos, ya que la que aún está en vigencia es del 84. En el término municipal de Córdoba hay 108 caminos rurales, que suponen unos 1.300 kilómetros: "La red de caminos no está definida aún al 100%", explicó Cobos. De hecho, la futura ordenanza establecerá la disponibilidad de estos caminos y su transitabilidad aunque discurran por fincas privadas. Cobos desgranó también las actividades que ha desarrollado en el zoológico de Córdoba, como las obras de acondicionamiento del recinto de los lobos o el patio de los leones. Dichas obras se han valorado en 481.600 euros.
Medio Ambiente lleva escindido del área de Infraestructuras desde mayo. En este periplo en solitario también ha echado a andar el Consejo Municipal de Medio Ambiente, según explicó Francisco Cobos. Entre los proyectos que se están ejecutando en la actualidad, el concejal destacó la elaboración de un mapa de ruidos, la reforma del Museo de Etnobotánica, la remodelación de distintos apartados del Jardín Botánico (la cafetería, los invernaderos americanos o los de propagación que gestiona el Banco de Germoplasma), entre otros.
Por otro lado, Cobos anunció que el Ayuntamiento colabora estrechamente con la Confederación Hidrográfica del Guadalquivir para gestionar los vertidos incontrolados. De momento, se han limpiado doce de dichos vertidos y se han recogido ya unas 10.000 toneladas de basura de cauces de ríos y zonas boscosas de la capital cordobesa.
El delegado de Medio Ambiente anunció estas novedades en las que su área trabaja tras realizar un balance de los seis primeros meses de gestión al frente de esta delegación municipal: "Estamos empeñados en convertir Córdoba en un referente nacional en medio ambiente", afirmó Cobos. Para llevar a cabo este objetivo, el concejal de Izquierda Unida dijo que su cuaderno de bitácora será la Agenda 21, el documento que recoge todas las actuaciones vitales en medio ambiente. "Quedan muchas cosas por hacer --reconoció Cobos-- pero existe la voluntad política de llevarlas a cabo". En el haber de cosas pendientes resaltó el impulso definitivo a la red de Huertas Urbanos, una iniciativa educativa que "busca enseñar el uso agrícola de la tierra".
Entre los proyectos que la concejalía de Medio Ambiente está desarrollando destaca una nueva ordenanza municipal que regulará el uso, conservación y protección de los caminos públicos municipales, fuentes y abrevaderos públicos, ya que la que aún está en vigencia es del 84. En el término municipal de Córdoba hay 108 caminos rurales, que suponen unos 1.300 kilómetros: "La red de caminos no está definida aún al 100%", explicó Cobos. De hecho, la futura ordenanza establecerá la disponibilidad de estos caminos y su transitabilidad aunque discurran por fincas privadas. Cobos desgranó también las actividades que ha desarrollado en el zoológico de Córdoba, como las obras de acondicionamiento del recinto de los lobos o el patio de los leones. Dichas obras se han valorado en 481.600 euros.
Medio Ambiente lleva escindido del área de Infraestructuras desde mayo. En este periplo en solitario también ha echado a andar el Consejo Municipal de Medio Ambiente, según explicó Francisco Cobos. Entre los proyectos que se están ejecutando en la actualidad, el concejal destacó la elaboración de un mapa de ruidos, la reforma del Museo de Etnobotánica, la remodelación de distintos apartados del Jardín Botánico (la cafetería, los invernaderos americanos o los de propagación que gestiona el Banco de Germoplasma), entre otros.
lunes, 10 de diciembre de 2007
Culmina la rehabilitación del Molino de San Antonio (Noticia ABC)
El presidente de la empresa municipal Procórdoba, Andrés Ocaña, informó ayer que el Ayuntamiento ya ha terminado las obras de rehabilitación del Molino de San Antonio, que permitirán integrar este edificio en la red de molinos del río Guadalquivir junto al de Martos y la Alegría, ambos ya abiertos al público como museos.
Ocaña explicó que la obra civil está terminada, «pero con la crecida del río que hubo hace unos días se ha enfangado la zona y hay que proceder a limpiarlo de malezas que ha arrastrado el agua».
Según dijo, la inversión ha supuesto 700.000 euros para conseguir una «rehabilitación por la que la ciudad se va a sentir orgullosa de contar con un equipamiento de estas características».
El molino fue adquirido por Procórdoba por algo más de 240.000 euros y los trabajos de rehabilitación comenzaron en julio de 2006. Según Ocaña se ha tratado de «una labor ardua debido al notable estado de deterioro del edificio, la presencia de gran cantidad de escombros, los fangos acumulados en las inmediaciones y la necesidad de preparar el entorno para el acceso futuro al edificio ya musealizado».
La rehabilitación de este molino permitirá su uso como mirador de la zona de los Sotos de la Albolafia y recuperará la historia de los molinos.
El Molino de San Antonio, llamado de Don Tello, Kulab o Culeb, se compone de dos cámaras de molienda, dispuestas de norte a sur y ante estas piezas se construye otra nave paralela, más estrecha y alta, cubierta por una bóveda de cañón
Ocaña explicó que la obra civil está terminada, «pero con la crecida del río que hubo hace unos días se ha enfangado la zona y hay que proceder a limpiarlo de malezas que ha arrastrado el agua».
Según dijo, la inversión ha supuesto 700.000 euros para conseguir una «rehabilitación por la que la ciudad se va a sentir orgullosa de contar con un equipamiento de estas características».
El molino fue adquirido por Procórdoba por algo más de 240.000 euros y los trabajos de rehabilitación comenzaron en julio de 2006. Según Ocaña se ha tratado de «una labor ardua debido al notable estado de deterioro del edificio, la presencia de gran cantidad de escombros, los fangos acumulados en las inmediaciones y la necesidad de preparar el entorno para el acceso futuro al edificio ya musealizado».
La rehabilitación de este molino permitirá su uso como mirador de la zona de los Sotos de la Albolafia y recuperará la historia de los molinos.
El Molino de San Antonio, llamado de Don Tello, Kulab o Culeb, se compone de dos cámaras de molienda, dispuestas de norte a sur y ante estas piezas se construye otra nave paralela, más estrecha y alta, cubierta por una bóveda de cañón
domingo, 9 de diciembre de 2007
La Paz adquiere un altar del siglo XVIII para la capilla del Señor de la Humildad (Noticia ABC)
La hermandad de Nuestra Señora de la Paz y Esperanza ha adquirido un pequeño altar para entronizar la imagen de su titular, el Señor de la Humildad y Paciencia, en su capilla de la iglesia conventual del Santo Ángel.
Se trata de una pieza en madera de cedro tallada, dorada y marmolizada fechado en el siglo XVIII, y que perteneció al oratorio particular del que fuera obispo de Barcelona entre 1942 y 1966, monseñor Gregorio Modrego Casaus.
El altar consta de dos partes diferenciadas. La mesa, cuya superficie imita el mármol, reproduce en el centro el anagrama de María. Sobre ésta, una pequeña peana sobre la que irá el Señor de la Humildad, a cuyos lados están sentados dos ángeles, que sustituirán a otros que ya lo acompañan, y que iban en su paso antiguo.
Pero la pieza más interesante del conjunto es el retablo. con laterales en forma de cortinajes plegados y recogidos en dos columnas rematadas con motivos vegetales y piñas.
Adquirido en subasta
Aunque es ahora cuando lo ha dado a conocer y se ha comenzado a restaurar, la hermandad se hizo con el altar en julio de 2006, en una subasta en la sala Fernando Durán de Madrid, a la que la cofradía acudió atraída por su calidad y antigüedad.
Debido al avanzado deterioro de la pieza, especialmente del retablo, será necesaria la intervención del dorador Ángel Varo, que lo someterá a una restauración integral, que podría comenzar la semana que viene, aunque no existe una fecha definitiva para su conclusión.
Antes, ha sido necesario modificar sus dimensiones, de lo que se han encargado en los talleres Santa Águeda. En concreto, se le han añadido algunas piezas para ensancharlo y dilatar su longitud, de manera que pueda acoger al Señor, ya que las medidas originales no lo permitían.
A partir de ahora, el trabajo de Varo consistirá en limpiar los restos de dorado antiguo, lacas, purpurinas y el estuco para que quede la madera limpia.
Entonces será el momento de aplicarle nuevos estucos para proceder al dorado. Ángel Varo señaló que el resultado una vez se restaure «no tendrá nada que ver con lo que hay ahora».
Se trata de una pieza en madera de cedro tallada, dorada y marmolizada fechado en el siglo XVIII, y que perteneció al oratorio particular del que fuera obispo de Barcelona entre 1942 y 1966, monseñor Gregorio Modrego Casaus.
El altar consta de dos partes diferenciadas. La mesa, cuya superficie imita el mármol, reproduce en el centro el anagrama de María. Sobre ésta, una pequeña peana sobre la que irá el Señor de la Humildad, a cuyos lados están sentados dos ángeles, que sustituirán a otros que ya lo acompañan, y que iban en su paso antiguo.
Pero la pieza más interesante del conjunto es el retablo. con laterales en forma de cortinajes plegados y recogidos en dos columnas rematadas con motivos vegetales y piñas.
Adquirido en subasta
Aunque es ahora cuando lo ha dado a conocer y se ha comenzado a restaurar, la hermandad se hizo con el altar en julio de 2006, en una subasta en la sala Fernando Durán de Madrid, a la que la cofradía acudió atraída por su calidad y antigüedad.
Debido al avanzado deterioro de la pieza, especialmente del retablo, será necesaria la intervención del dorador Ángel Varo, que lo someterá a una restauración integral, que podría comenzar la semana que viene, aunque no existe una fecha definitiva para su conclusión.
Antes, ha sido necesario modificar sus dimensiones, de lo que se han encargado en los talleres Santa Águeda. En concreto, se le han añadido algunas piezas para ensancharlo y dilatar su longitud, de manera que pueda acoger al Señor, ya que las medidas originales no lo permitían.
A partir de ahora, el trabajo de Varo consistirá en limpiar los restos de dorado antiguo, lacas, purpurinas y el estuco para que quede la madera limpia.
Entonces será el momento de aplicarle nuevos estucos para proceder al dorado. Ángel Varo señaló que el resultado una vez se restaure «no tendrá nada que ver con lo que hay ahora».
jueves, 29 de noviembre de 2007
El órgano de San Hipólito vuelve a sonar, reparado (Noticia Diario CÓRDOBA)
El órgano barroco de la iglesia de San Hipólito de Córdoba volvió a sonar ayer tras 44 años en desuso y después de ser sometido a una restauración íntegra que se ha prolongado durante un año y medio. La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, asistió al acto de puesta en funcionamiento de este instrumento musical que data de mediados del siglo XVIII.
Mudarra destacó que la reparación se enmarca dentro del Proyecto Andalucía Barroca 2007 y señaló que el órgano "es uno de los mejores de Andalucía" y resaltó lo complicado de restaurar estos instrumentos "porque hay pocas personas que pueden hacerlo". Los conciertos comenzarán el 4 de diciembre, a cargo de José Enrique Ayarra.
Mudarra destacó que la reparación se enmarca dentro del Proyecto Andalucía Barroca 2007 y señaló que el órgano "es uno de los mejores de Andalucía" y resaltó lo complicado de restaurar estos instrumentos "porque hay pocas personas que pueden hacerlo". Los conciertos comenzarán el 4 de diciembre, a cargo de José Enrique Ayarra.
martes, 27 de noviembre de 2007
El crucero de la Catedral ganará luminosidad tras la restauración (Noticia Diario CORDOBA)
La restauración del crucero de la Catedral de Córdoba, que concluirá a mediados del año 2009, se saldará con un antes y un después en luminosidad. Con la eliminación de los muros que tapaban los ventanales, la entrada de la luz solar en este espacio aumentará en un 50%.
La limpieza y consolidación de los muros, el restablecimiento del dorado de los nervios de los pilares y el restañado de las grietas que el tiempo ha hecho aparecer centran también los trabajos, que comenzaron a finales del año 2006.
El Gobierno central, en virtud del programa del 1% cultural, destina a esta intervención 3,5 millones de euros. Mientras, la Junta de Andalucía supervisa los trabajos y ofrece el asesoramiento técnico, como es preceptivo en estos casos. Antonio Paniagua es el arquitecto de la delegación de Cultura que sigue de cerca estas labores.
SIN DIFICULTADES "La obra se desarrolla de acuerdo con el programa y, si no surgen dificultades, para mediados del 2009 estará terminada", explicó ayer a pie de obra Gabriel Rebollo, uno de los dos arquitectos conservadores de la Mezquita-Catedral junto con Gabriel Ruiz Cabrero. El proyecto fue redactado por el Cabildo Catedralicio, órgano titular del templo.
La cúpula, de 43 metros de diámetro, ya luce en plenitud de condiciones, a falta sólo de cuestiones de iluminación. Al final, el crucero alcanzará "todo el esplendor renacentista y, en cierto modo, gótico que este edificio religioso tiene", en palabras del subdelegado del Gobierno, Jesús María Ruiz, que ayer visitó las obras junto a la delegada de Cultura, Mercedes Mudarra. Les acompañaron el presidente del Cabildo, Manuel Pérez Moya, y el vicario de Patrimonio, Fernando Cruz Conde.
Sobre el incremento de luz con respecto a lo que hasta ahora se conocía, Ruiz aseguró que, así, "el contraste entre la luminosidad renacentista y la penumbra que existe en la Mezquita se va a acentuar y la visita va a ser más mucho más evocadora y explicativa". Los andamios permiten en la actualidad que un equipo de restauradores se ocupen de las dos naves. El coro será el último en ser sometido a la intervención.
ANTIGUA ASPIRACION La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, indicó que la intervención en el crucero, "una vieja aspiración de los dos arquitectos desde hace muchos años, dará más valor a la gran intervención que hizo en su momento Hernán Ruiz". A su juicio, Hernán Ruiz fue un arquitecto "extraordinario", pero las diferentes reformas que se hicieron para adaptar el monumento tras el terremoto de Lisboa y otras del Cabildo, "habían ocultado parte de la obra de Hernán Ruiz".
EL MIHRAB El Instituto Andaluz de Patrimonio trabaja ya con el de Patrimonio Histórico Español para "proyectos que van a completar esta obra: tanto en el mihrab como en la capilla real, pues es muy complejo", apuntó Mudarra. La restauración también abarca los dos órganos situados en el coro, La intención es mejorar su sonoridad tanto en la liturgia como a la hora de conciertos.
Uno de los dos arquitectos responsables, Gabriel Rebollo, guió esta visita y subrayó que es una intervención global que va a incidir en el contraste entre la oscuridad "y esta explosión de luz". Entre las causas de que esos focos de luz se fueran tapando figura el terremoto de Lisboa del en el siglo XVIII. También el paso del tiempo fue ennegreciendo las paredes. Rebollo destacó que el momento elegido para la recuperación "es oportuno" porque "estaba en un estado relativamente bueno, que es cuando hay que intervenir".
La Catedral, construida dentro de la Mezquita, figura entre "los edificios más odiados de la historia de la arquitectura", pero él disiente porque es "un espacio lleno de sabiduría y buena arquitectura y con los Hernán Ruiz, sobre todo, el padre y el hijo, hay que quitarse el sombrero". Acerca de la marcha de las labores, explicó que "hasta ahora no ha habido demasiados descubrimientos desagradables y eso hace que mantengamos relativamente los plazos". Rebollo alabó el trabajo desempeñado por el equipo de restauración, que tiene al frente a Pilar Vinoch y Elvira Sánchez.
La limpieza y consolidación de los muros, el restablecimiento del dorado de los nervios de los pilares y el restañado de las grietas que el tiempo ha hecho aparecer centran también los trabajos, que comenzaron a finales del año 2006.
El Gobierno central, en virtud del programa del 1% cultural, destina a esta intervención 3,5 millones de euros. Mientras, la Junta de Andalucía supervisa los trabajos y ofrece el asesoramiento técnico, como es preceptivo en estos casos. Antonio Paniagua es el arquitecto de la delegación de Cultura que sigue de cerca estas labores.
SIN DIFICULTADES "La obra se desarrolla de acuerdo con el programa y, si no surgen dificultades, para mediados del 2009 estará terminada", explicó ayer a pie de obra Gabriel Rebollo, uno de los dos arquitectos conservadores de la Mezquita-Catedral junto con Gabriel Ruiz Cabrero. El proyecto fue redactado por el Cabildo Catedralicio, órgano titular del templo.
La cúpula, de 43 metros de diámetro, ya luce en plenitud de condiciones, a falta sólo de cuestiones de iluminación. Al final, el crucero alcanzará "todo el esplendor renacentista y, en cierto modo, gótico que este edificio religioso tiene", en palabras del subdelegado del Gobierno, Jesús María Ruiz, que ayer visitó las obras junto a la delegada de Cultura, Mercedes Mudarra. Les acompañaron el presidente del Cabildo, Manuel Pérez Moya, y el vicario de Patrimonio, Fernando Cruz Conde.
Sobre el incremento de luz con respecto a lo que hasta ahora se conocía, Ruiz aseguró que, así, "el contraste entre la luminosidad renacentista y la penumbra que existe en la Mezquita se va a acentuar y la visita va a ser más mucho más evocadora y explicativa". Los andamios permiten en la actualidad que un equipo de restauradores se ocupen de las dos naves. El coro será el último en ser sometido a la intervención.
ANTIGUA ASPIRACION La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, indicó que la intervención en el crucero, "una vieja aspiración de los dos arquitectos desde hace muchos años, dará más valor a la gran intervención que hizo en su momento Hernán Ruiz". A su juicio, Hernán Ruiz fue un arquitecto "extraordinario", pero las diferentes reformas que se hicieron para adaptar el monumento tras el terremoto de Lisboa y otras del Cabildo, "habían ocultado parte de la obra de Hernán Ruiz".
EL MIHRAB El Instituto Andaluz de Patrimonio trabaja ya con el de Patrimonio Histórico Español para "proyectos que van a completar esta obra: tanto en el mihrab como en la capilla real, pues es muy complejo", apuntó Mudarra. La restauración también abarca los dos órganos situados en el coro, La intención es mejorar su sonoridad tanto en la liturgia como a la hora de conciertos.
Uno de los dos arquitectos responsables, Gabriel Rebollo, guió esta visita y subrayó que es una intervención global que va a incidir en el contraste entre la oscuridad "y esta explosión de luz". Entre las causas de que esos focos de luz se fueran tapando figura el terremoto de Lisboa del en el siglo XVIII. También el paso del tiempo fue ennegreciendo las paredes. Rebollo destacó que el momento elegido para la recuperación "es oportuno" porque "estaba en un estado relativamente bueno, que es cuando hay que intervenir".
La Catedral, construida dentro de la Mezquita, figura entre "los edificios más odiados de la historia de la arquitectura", pero él disiente porque es "un espacio lleno de sabiduría y buena arquitectura y con los Hernán Ruiz, sobre todo, el padre y el hijo, hay que quitarse el sombrero". Acerca de la marcha de las labores, explicó que "hasta ahora no ha habido demasiados descubrimientos desagradables y eso hace que mantengamos relativamente los plazos". Rebollo alabó el trabajo desempeñado por el equipo de restauración, que tiene al frente a Pilar Vinoch y Elvira Sánchez.
martes, 20 de noviembre de 2007
La ampliación del Colegio de Arquitectos abre la polémica en el seno del jurado (Notica ABC)
El proyecto de ampliación de la sede del Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba ha dado una vuelta de tuerca tan llamativa como difícil de comprender. Después de que el organismo convocara el año pasado un concurso internacional de ideas para poder disfrutar de más espacio en sus dependencias, el jurado acaba de emitir un fallo singular: se decantan por un proyecto que se considera el mejor de los presentados, pero recomiendan al Colegio Oficial de Arquitectos que no se lleve a cabo.La idea ganadora lleva la firma del estudio sevillano de Sara de Giles Dubois y José Morales Sánchez, que ganaron el concurso de ideas para la remodelación de Ronda del Marrubial. Es un audaz proyecto que prevé construir una especie de cubo alrededor del histórico edificio modernista. Esta estructura rodearía a la sede del colegio de arquitectos tanto por arriba, ya que lo equipararía con el resto de edificios de la avenida del Gran Capitán y de la calle Reyes Católicos, como por la fachada y por la parte de atrás, de forma que el edificio modernista quedaría dentro de la nueva ampliación.
El proyecto bautizado como «Decretazo» significaría la construcción de un nuevo edificio envolviendo a la sede del Colegio de Arquitectos por todas partes y consiguiendo así mayor espacio. El jurado se ha decantado por este proyecto, pero en una decisión sorprendente «no recomienda» que se lleve a cabo. El decano del Colegio de Arquitectos y miembro del jurado explica que si se ha premiado al proyecto de Sara de Giles y Manuel Morales ha sido porque era el mejor de cuántos se presentaron, independientemente de su viabilidad.
Del jurado formaban parte Blanca Lleó, Rosa Rull, Manuel Gallego, Enrique López, Ramón Vilalta, Águeda Andreo y Juan Medina, además del decano del Colegio, Rafael Obrero, la delegada provincial de Cultura de la Junta de Andalucía, Mercedes Mudarra, y el arquitecto que habilitó el palecete modernista en 1990 para que fuera sede del organismo, Juan Serrano.
Surgió entonces el debate en el seno del jurado, ya que algunos de sus miembros optaban por recomendar que no se construya y otros por otorgar carta blanca para llevarlo a cabo. Al final, como apuntó Rafael Obrero, la mayoría de los que tenían que decidir optó por expresar sus dudas acerca de la dificultad técnica en la ampliación de la sede. «El jurado, tras visitar el emplazamiento, analizar las bases técnicas del concurso y valorar las propuestas presentadas, plantea serias dudas acerca de la operación de ampliación, al considerar que no es conveniente ni satisfactoria la premisa de conservación de la preexistencia junto con la realización de una ampliación como la planteada por su tamaño y complejidad. Por tanto se recomienda no construir ninguna de las propuestas presentadas», reza con exactitud la propuesta.
Ante esta contradicción, Rafael Obrero aseguraba que el colegio ha optado por la norma de no declarar desierto el concurso. «No podemos poner a trabajar a más de cien personas para después decir que no nos ha gustado nada de lo que se ha presentado», argumentó.
domingo, 18 de noviembre de 2007
La Merced culminará el dorado de su misterio y el bordado del palio en 2008 (Noticia de ABC)
La hermandad de Nuestra Señora y Madre Santa María de la Merced verá concluidos en 2008 dos de los objetivos en los que está inmersa desde hace tiempo: la culminación del dorado del paso de misterio del Señor de la Coronación de Espinas y la del bordado del palio de la Virgen.
El Lunes Santo, el paso de misterio estará completamente dorado, después de que los talleres de Manolo y Antonio, de Sevilla hayan terminado de dorar los respiraderos laterales.
Aunque con ella el paso queda prácticamente acabado, aún será necesario incorporar la iconografía que lo completará. Ésta no se definía en el diseño original de Antonio Martín, por lo que la comisión creada para dirigir todo lo relacionado con la hechura del paso, al que la hermandad ha prestado especial interés en los últimos años, tendrá que trabajar en ello. Lo que sí es seguro es que no saldrá en 2008, sino que será en años sucesivos cuando el canasto se complete con imágenes que, previsiblemente, serán de santos mercedarios.
También de la orden de la Merced serán las imágenes representadas al óleo en los óvalos de los interiores de las caídas laterales del palio, que también estrenará bordadas la cofradía que, de esta forma, culmina el bordado del palio, que había quedado aparcado hace más de diez años. Su diseño será igual al de las caídas en el exterior, aunque sustituye los escudos por los diez óleos, que realizará Manuel Torrico.
El bordado será en oro fino, como el resto del palio, que comenzó a ejecutar la aguja de Piedad Muñoz bajo diseño de fray Ricardo de Córdoba. Se utilizarán las sedas para las guirnaldas de flores bajo los óvalos.
El trabajo que dará fin al palio de la Virgen de la Merced lo realizará el taller de Antonio Villar, vestidor de la imagen y artífice de los últimos trabajos de bordado que ha llevado a cabo la hermandad. Villar realizará un nuevo marco para la Gloria que va en el techo de palio y representa a San Pedro Nolasco, que será restaurada. Además, se cambiarán los bordes, que llevaban antes galones, y ahora irán en oro fino.
También se limpiarán las bambalinas, el techo y los flecos para disimular en lo posible la diferente tonalidad del bordado nuevo al antiguo.
El Lunes Santo, el paso de misterio estará completamente dorado, después de que los talleres de Manolo y Antonio, de Sevilla hayan terminado de dorar los respiraderos laterales.
Aunque con ella el paso queda prácticamente acabado, aún será necesario incorporar la iconografía que lo completará. Ésta no se definía en el diseño original de Antonio Martín, por lo que la comisión creada para dirigir todo lo relacionado con la hechura del paso, al que la hermandad ha prestado especial interés en los últimos años, tendrá que trabajar en ello. Lo que sí es seguro es que no saldrá en 2008, sino que será en años sucesivos cuando el canasto se complete con imágenes que, previsiblemente, serán de santos mercedarios.
También de la orden de la Merced serán las imágenes representadas al óleo en los óvalos de los interiores de las caídas laterales del palio, que también estrenará bordadas la cofradía que, de esta forma, culmina el bordado del palio, que había quedado aparcado hace más de diez años. Su diseño será igual al de las caídas en el exterior, aunque sustituye los escudos por los diez óleos, que realizará Manuel Torrico.
El bordado será en oro fino, como el resto del palio, que comenzó a ejecutar la aguja de Piedad Muñoz bajo diseño de fray Ricardo de Córdoba. Se utilizarán las sedas para las guirnaldas de flores bajo los óvalos.
El trabajo que dará fin al palio de la Virgen de la Merced lo realizará el taller de Antonio Villar, vestidor de la imagen y artífice de los últimos trabajos de bordado que ha llevado a cabo la hermandad. Villar realizará un nuevo marco para la Gloria que va en el techo de palio y representa a San Pedro Nolasco, que será restaurada. Además, se cambiarán los bordes, que llevaban antes galones, y ahora irán en oro fino.
También se limpiarán las bambalinas, el techo y los flecos para disimular en lo posible la diferente tonalidad del bordado nuevo al antiguo.
sábado, 17 de noviembre de 2007
Cultura adjudica la redacción del proyecto de la Biblioteca Provincial (ABC)
El Ministerio de Cultura ha adjudicado a Paredes Pedrosa Arquitectos por 354.110 euros la redacción del proyecto básico, de ejecución y de actividad de la futura Biblioteca Provincial de Córdoba, que se ubicará en los Jardines de la Agricultura. Según publica el BOE, el presupuesto base de licitación era de 416.600 euros.
Además, esta empresa se encargará de la dirección y coordinación de seguridad y salud durante la fase de ejecución de las obras del recinto, según aparece en el Boletín Oficial del Estado..
La infraestructura cultural contará con una partida de 2,45 millones de euros para 2008 -es la mayor partida de las planificadas en el área dirigida por César Antonio Molina-. Eso supone dar luz verde a un 36 por ciento de lo que vale todo el proyecto (6,8 millones), que está previsto que concluya en 2009.
Proyecto polémico
Cabe recordar que la puesta en marcha de esta Biblioteca ha estado marcada por la polémica-ante la oposición de Los Verdes a situar en la rosaleda de los jardines el citado recinto- y por los retrasos para obtener el suelo.
Tras meses denunciando trabas y cortapisas por parte del Ayuntamiento, que cede los suelos, el Ministerio de Cultura sacó a licitación las obras de este equipamiento este verano
Además, esta empresa se encargará de la dirección y coordinación de seguridad y salud durante la fase de ejecución de las obras del recinto, según aparece en el Boletín Oficial del Estado..
La infraestructura cultural contará con una partida de 2,45 millones de euros para 2008 -es la mayor partida de las planificadas en el área dirigida por César Antonio Molina-. Eso supone dar luz verde a un 36 por ciento de lo que vale todo el proyecto (6,8 millones), que está previsto que concluya en 2009.
Proyecto polémico
Cabe recordar que la puesta en marcha de esta Biblioteca ha estado marcada por la polémica-ante la oposición de Los Verdes a situar en la rosaleda de los jardines el citado recinto- y por los retrasos para obtener el suelo.
Tras meses denunciando trabas y cortapisas por parte del Ayuntamiento, que cede los suelos, el Ministerio de Cultura sacó a licitación las obras de este equipamiento este verano
Las excavaciones en Medina Azahara sacan a la luz una mezquita del siglo X
Las excavaciones realizadas en la muralla sur de Medina Azahara han deparado un hallazgo excepcional en el yacimiento arqueológico: una mezquita del siglo X que inicialmente se encontraba fuera de ciudad, a menos de un kilómetro de distancia del Salón Rico. El Ministerio de Cultura financia los trabajos, que comenzaron a finales del mes de abril, con casi 600.000 euros.
Este descubrimiento aporta nuevos datos sobre la configuración de la ciudad y los asentamientos extramuros y sobre cómo, después, los límites de la urbe se extendieron preservando esta mezquita, según informó ayer el director del yacimiento, Antonio Vallejo.
La mezquita, de planta rectangular y construida en calcarenita y aparejada a soga y tizón, medía 25 metros de largo por 18 de ancho y poseía un alminar orientado hacia el sur, para invitar a la oración a quienes vivían fuera de la muralla, en los arrabales. Tenía 3 naves y un mihrab poligonal orientado hacia la Meca. La cronología exacta la determinarán pronto. "Estamos ante una nueva dimensión que verifica los planteamientos que siempre ha habido", a juicio de Antonio Vallejo.
ESTRUCTURAS Esta excavación es la primera realizada fuera del palacio y ha hecho posible documentar estructuras de diverso tipo: la muralla de la ciudad, que supera los 2 metros de anchura, y calles exteriores de más de 5 metros de ancho "con un empedrado de una riqueza decorativa enorme".
Todo abunda en la idea de "la existencia de una población que vive ahí fuera y que se relaciona a diario con la propia ciudad porque esos arrabales forman parte de Medina Azahara". Vallejo se refirió también a los expolios que sufrió esta ciudad una vez abandonada y en ruinas, y que afectaron más a la muralla que a la mezquita. Existe un testimonio muy gráfico de restos de sillares amontonados junto a un camino exterior, que corresponden a los siglos XIV y XV.
Asimismo, restos cerámicos prueban que en la ciudad en ruinas quedó una población residual que permaneció allí. "Los resultados provisionales desde el punto de vista científico son espectaculares", sintetizó Vallejo. La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, subrayó que la aparición de esta "mezquita de barrio" revela que "Medina Azahara era una ciudad mucho más grande de lo que se ve hoy día". Una de las aspiraciones a medio y largo plazo será restituir la mezquita para que pueda ser visitada y forme parte de los "hitos arqueológicos" del "territorio más extenso en materia arqueológica de Europa". Esta excavación en la muralla meridional de Medina Azahara complementa el proyecto de construcción de la sede institucional porque en el futuro se pretende habilitar el paso del público desde la sede hacia la ciudad palatina, a través de una de las puertas de su muralla.
El subdelegado del Gobierno, Jesús María Ruiz, cree que "se abre una serie de posibilidades para comprender cómo fue la época omeya en Córdoba"
Este descubrimiento aporta nuevos datos sobre la configuración de la ciudad y los asentamientos extramuros y sobre cómo, después, los límites de la urbe se extendieron preservando esta mezquita, según informó ayer el director del yacimiento, Antonio Vallejo.
La mezquita, de planta rectangular y construida en calcarenita y aparejada a soga y tizón, medía 25 metros de largo por 18 de ancho y poseía un alminar orientado hacia el sur, para invitar a la oración a quienes vivían fuera de la muralla, en los arrabales. Tenía 3 naves y un mihrab poligonal orientado hacia la Meca. La cronología exacta la determinarán pronto. "Estamos ante una nueva dimensión que verifica los planteamientos que siempre ha habido", a juicio de Antonio Vallejo.
ESTRUCTURAS Esta excavación es la primera realizada fuera del palacio y ha hecho posible documentar estructuras de diverso tipo: la muralla de la ciudad, que supera los 2 metros de anchura, y calles exteriores de más de 5 metros de ancho "con un empedrado de una riqueza decorativa enorme".
Todo abunda en la idea de "la existencia de una población que vive ahí fuera y que se relaciona a diario con la propia ciudad porque esos arrabales forman parte de Medina Azahara". Vallejo se refirió también a los expolios que sufrió esta ciudad una vez abandonada y en ruinas, y que afectaron más a la muralla que a la mezquita. Existe un testimonio muy gráfico de restos de sillares amontonados junto a un camino exterior, que corresponden a los siglos XIV y XV.
Asimismo, restos cerámicos prueban que en la ciudad en ruinas quedó una población residual que permaneció allí. "Los resultados provisionales desde el punto de vista científico son espectaculares", sintetizó Vallejo. La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, subrayó que la aparición de esta "mezquita de barrio" revela que "Medina Azahara era una ciudad mucho más grande de lo que se ve hoy día". Una de las aspiraciones a medio y largo plazo será restituir la mezquita para que pueda ser visitada y forme parte de los "hitos arqueológicos" del "territorio más extenso en materia arqueológica de Europa". Esta excavación en la muralla meridional de Medina Azahara complementa el proyecto de construcción de la sede institucional porque en el futuro se pretende habilitar el paso del público desde la sede hacia la ciudad palatina, a través de una de las puertas de su muralla.
El subdelegado del Gobierno, Jesús María Ruiz, cree que "se abre una serie de posibilidades para comprender cómo fue la época omeya en Córdoba"
jueves, 15 de noviembre de 2007
`Fuensanta´, de Romero de Torres, se vende al precio récord de 1,2 millones
Fuensanta , del cordobés Julio Romero de Torres, batió ayer el récord histórico de venta en subasta de este pintor, al rozar la cifra de 1,2 millones de euros. Un coleccionista particular europeo anónimo adquirió ayer en Sotheby´s la emblemática obra. Lo hizo por teléfono y poniendo sobre la mesa 1.173.375 euros (que contempla el precio de martillo y la prima de comprador).
La puja por el óleo que fue imagen del billete de 100 pesetas y que tiene unas medidas de 100 por 80 centímetros, resultó espectacular en la sede londinense de la casa Sotheby´s. Un torrente de llamadas telefónicas se sucedió y la escalada de pujas pronto dejó atrás los 600.000 euros iniciales hasta casi duplicarlos.
Tanta intensidad se vivió, que el conductor de la subasta recibió un aplauso por su habilidad, algo que pocas veces ocurre, según explicó a este periódico Mercedes Valverde, directora de los Museos Municipales de Córdoba y especialista en Romero de Torres, presente en la sala.
UN ABISMO La clasificación final de resultados de venta ayer habla por sí sola. Fuensanta se codeaba con obras de Ramón Casas y Joaquín Sorolla, pero todas quedaron a una distancia abismal. La segunda obra mejor vendida, Vista de Gerona , de Santiago Rusiñol, fue por 205.046 euros, la misma cantidad de Feria de Sevilla , de Romero Barros. Por Allegoría de Carmen , de Federico Beltrán Massés se pagaron 188.018 euros. En la playa , de Sorolla, se vendió por 111.392 euros.
Fue un día redondo para Sotheby´s, que logró vender el conjunto de 90 pinturas españolas de finales del siglo XIX y principios del XX por un total de 4,26 millones de euros. El otro récord de la tarde llegó con el lienzo Feria de Sevilla , una obra de medianas dimensiones de Rafael Romero Barros, padre de Julio. Por primera vez en la historia una obra de este pintor llegó a los 205.046 euros, que fueron pagados por un coleccionista privado, según fuentes de Sotheby´s.
Esa creación de Romero Barros también reunía cualidades especiales: nunca había sido expuesta y superaba las medidas habituales que trabajaba el artista. Ni la Junta de Andalucía ni el Ayuntamiento de Córdoba pujaron por ninguna de las tres obras con sello cordobés.
Fuensanta había permanecido en paradero desconocido desde 1930. La belleza de la modelo, María Teresa López, la elegante composición de esta obra de madurez realizada en otoño de 1929, los colores y su perfecto estado de conservación alimentan la leyenda. Durante 25 años estuvo recorriendo España en forma de billete. El fenómeno Romero de Torres en las pujas vive su momento más dulce. Ya en el año 2002 la Fundación Prasa capitalizó el penúltimo récord histórico de un romero de torres , con Rivalidad , que costó 625.170 euros.
Este prolífico artista no solo interesa a los españoles, sino a los europeos. "Está empezando a gustarle a los ingleses", sintetizó ayer Mercedes Valverde. Un ciudadano británico el que adquirió Nieves por 608.249 euros el 15 de noviembre del 2006.
La directora de pintura española de Sotheby´s, Aurora Zubillaga, explicó que el punto de inflexión lo marcó La gracia y, desde entonces, las estimaciones de las subastas se han visto superadas a la hora de la verdad por el interés de los compradores. Fuensanta , en esta ocasión, fue escogida como la estrella de esta venta. Sotheby´s no se equivocó.
La puja por el óleo que fue imagen del billete de 100 pesetas y que tiene unas medidas de 100 por 80 centímetros, resultó espectacular en la sede londinense de la casa Sotheby´s. Un torrente de llamadas telefónicas se sucedió y la escalada de pujas pronto dejó atrás los 600.000 euros iniciales hasta casi duplicarlos.
Tanta intensidad se vivió, que el conductor de la subasta recibió un aplauso por su habilidad, algo que pocas veces ocurre, según explicó a este periódico Mercedes Valverde, directora de los Museos Municipales de Córdoba y especialista en Romero de Torres, presente en la sala.
UN ABISMO La clasificación final de resultados de venta ayer habla por sí sola. Fuensanta se codeaba con obras de Ramón Casas y Joaquín Sorolla, pero todas quedaron a una distancia abismal. La segunda obra mejor vendida, Vista de Gerona , de Santiago Rusiñol, fue por 205.046 euros, la misma cantidad de Feria de Sevilla , de Romero Barros. Por Allegoría de Carmen , de Federico Beltrán Massés se pagaron 188.018 euros. En la playa , de Sorolla, se vendió por 111.392 euros.
Fue un día redondo para Sotheby´s, que logró vender el conjunto de 90 pinturas españolas de finales del siglo XIX y principios del XX por un total de 4,26 millones de euros. El otro récord de la tarde llegó con el lienzo Feria de Sevilla , una obra de medianas dimensiones de Rafael Romero Barros, padre de Julio. Por primera vez en la historia una obra de este pintor llegó a los 205.046 euros, que fueron pagados por un coleccionista privado, según fuentes de Sotheby´s.
Esa creación de Romero Barros también reunía cualidades especiales: nunca había sido expuesta y superaba las medidas habituales que trabajaba el artista. Ni la Junta de Andalucía ni el Ayuntamiento de Córdoba pujaron por ninguna de las tres obras con sello cordobés.
Fuensanta había permanecido en paradero desconocido desde 1930. La belleza de la modelo, María Teresa López, la elegante composición de esta obra de madurez realizada en otoño de 1929, los colores y su perfecto estado de conservación alimentan la leyenda. Durante 25 años estuvo recorriendo España en forma de billete. El fenómeno Romero de Torres en las pujas vive su momento más dulce. Ya en el año 2002 la Fundación Prasa capitalizó el penúltimo récord histórico de un romero de torres , con Rivalidad , que costó 625.170 euros.
Este prolífico artista no solo interesa a los españoles, sino a los europeos. "Está empezando a gustarle a los ingleses", sintetizó ayer Mercedes Valverde. Un ciudadano británico el que adquirió Nieves por 608.249 euros el 15 de noviembre del 2006.
La directora de pintura española de Sotheby´s, Aurora Zubillaga, explicó que el punto de inflexión lo marcó La gracia y, desde entonces, las estimaciones de las subastas se han visto superadas a la hora de la verdad por el interés de los compradores. Fuensanta , en esta ocasión, fue escogida como la estrella de esta venta. Sotheby´s no se equivocó.
Prasa adquirió ayer ‘Joven de perfil’, el otro óleo de Julio Romero de Torres que salía a subasta en Sotheby’s. El precio pagado por esta empresa cordobesa es de 63.000 euros, según pudo saber este periódico. El lienzo, pintado con óleo y témpera sobre lienzo, refleja a una joven morena y tiene unas medidas de 65 por 42 centímetros. Partió de un precio de 40.000 euros.
La consejera delegada de Sotheby’s España, Hélene Montgomery, recordó que se han obtenido varios récords para artistas españoles en este foro internacional. “Compradores, tanto privados como fundaciones, de todos los rincones del mundo, desde medio oriente, América, Europa y, por supuesto, España pujaron animadamente por este grupo de obras. Ha sido una magnífica tarde para Andalucía”, aseguró.
Por su parte, el teniente de alcalde de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba, Rafael Blanco, destacó “la alta cotización y consideración” que el pintor Julio Romero de Torres ha alcanzado en el mercado internacional de subastas de arte.
La consejera delegada de Sotheby’s España, Hélene Montgomery, recordó que se han obtenido varios récords para artistas españoles en este foro internacional. “Compradores, tanto privados como fundaciones, de todos los rincones del mundo, desde medio oriente, América, Europa y, por supuesto, España pujaron animadamente por este grupo de obras. Ha sido una magnífica tarde para Andalucía”, aseguró.
Por su parte, el teniente de alcalde de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba, Rafael Blanco, destacó “la alta cotización y consideración” que el pintor Julio Romero de Torres ha alcanzado en el mercado internacional de subastas de arte.
sábado, 10 de noviembre de 2007
Concluye la segunda fase del estudio de la almunia de Alamiriya
La delegada de Cultura de la Junta de Andalucía, Mercedes Mudara, anunció ayer que la segunda fase del proyecto de investigación de la almunia de Alamiriya, situada en el entorno protegido del Conjunto Arqueológico de Medina Azahara, ha finalizado.
Este proyecto se realiza en colaboración con el Instituto Arqueológico Alemán y el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba. En esta nueva fase se continúa la realización de los "estudios previos necesarios para obtener un conocimiento científico de esta almunia que, desde el punto de vista monumental y de su conservación, es la pieza más importante de este tipo que existe actualmente en España", ha declarado la delegada de Cultura. Este proyecto de investigación, dirigido por el profesor de Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid, Alberto Canto, y que ha contado con la colaboración del director del conjunto, Antonio Vallejo, y con Félix Arnold, del Instituto Arqueológico Alemán, comenzó el 17 de septiembre con el objetivo de documentar la estructura topográfica, arqueológica y arquitectónica de la almunia, como paso imprescindible para avanzar en el examen histórico y arquitectónico del edificio que permita conocer cuál fue su estado original.
La tercera fase de este proyecto, que se iniciará en 2008, consistirá en la realización de sondeos arqueológicos.
Este proyecto se realiza en colaboración con el Instituto Arqueológico Alemán y el Colegio Oficial de Arquitectos de Córdoba. En esta nueva fase se continúa la realización de los "estudios previos necesarios para obtener un conocimiento científico de esta almunia que, desde el punto de vista monumental y de su conservación, es la pieza más importante de este tipo que existe actualmente en España", ha declarado la delegada de Cultura. Este proyecto de investigación, dirigido por el profesor de Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid, Alberto Canto, y que ha contado con la colaboración del director del conjunto, Antonio Vallejo, y con Félix Arnold, del Instituto Arqueológico Alemán, comenzó el 17 de septiembre con el objetivo de documentar la estructura topográfica, arqueológica y arquitectónica de la almunia, como paso imprescindible para avanzar en el examen histórico y arquitectónico del edificio que permita conocer cuál fue su estado original.
La tercera fase de este proyecto, que se iniciará en 2008, consistirá en la realización de sondeos arqueológicos.
lunes, 5 de noviembre de 2007
La Virgen del Socorro se trasladará a San Pedro tras el cierre de la ermita
La junta de gobierno de la Hermandad del Socorro cerró el pasado sábado la ermita ante el informe emitido por parte del gerente del departamento de patrimonio de la Diócesis, Rafael Prados, sobre el estado de este lugar, que «no tiene garantía de estabilidad ni garantía de seguridad».El hermano mayor del Socorro, Antonio Pérez, informó ayer a ABC que «ahora tendremos que hacer un estudio en profundidad sobre la reforma que necesita» el templo, al tiempo que subrayó que la Virgen será trasladada conjuntamente con la imagen de San Rafael a la Basílica Parroquial de San Pedro. Dicho traslado se llevará a cabo el próximo día 18 de noviembre en torno a las 18.30 horas.
Desde ese día, y hasta que se vuelvan abrir las puertas de la ermita del Socorro, todos los actos y cultos que realiza durante todo el año la hermandad serán celebrados en la Basílica parroquial de San Pedro.
Antonio Pérez pidió a los hermanos «colaboración» en estos momentos «difíciles para todos», y lanzó un mensaje de tranquilidad.
«La decisión que hemos tomado ayer [por el sábado] ha sido para proteger a las imágenes y a los devotos», señaló el máximo responsable de la hermandad de gloria que tiene su sede junto a la plaza de La Corredera.
domingo, 4 de noviembre de 2007
La ermita del Socorro se cierra al culto por el riesgo de derrumbe de la cubierta
Más vale prevenir que curar. El Obispado de Córdoba ha ordenado el cierre al culto de forma temporal en la ermita del Socorro por el mal estado de sus cubiertas, según informaron a el Día fuentes diocesanas. La Iglesia ha adoptado esta decisión después de que uno de sus técnicos realizara una inspección sobre el terreno y comprobara el estado de "deterioro" de esta ermita del siglo XVII que está situada junto a la plaza de La Corredera, en pleno Casco histórico de la capital.El hermano mayor de la cofradía, Antonio Manuel Pérez, evitó ayer pronunciarse sobre el asunto y lo único que aseguró es que "no está en ruinas". Avanzó que la junta de gobierno ha acordado emitir un comunicado oficial explicando la situación en la que se encuentra el templo, aunque lo cierto es que en la misa de ayer este asunto acaparó el interés de todos los fieles y miembros de la hermandad.
En la actualidad, el Obispado está elaborando un informe pormenorizado sobre el alcance de los daños de la cubierta y sus posibles consecuencias, un proceso durante el cual la ermita permanecerá cerrada a cal y canto. Una vez que la Iglesia determine las actuaciones que son necesarias para reforzar el techo, se elaborará el proyecto de reforma para que la ermita del Socorro vuelva a recibir el culto de los feligreses. Las mismas fuentes no precisaron si la reforma correrá a cargo exclusivamente del Obispado o contará con fondos de otras instituciones, aunque sí aclararon que la intención es reparar las deficiencias cuanto antes.
Por su parte, fuentes de la Gerencia de Urbanismo del Ayuntamiento informaron ayer a este diario que un arquitecto municipal advirtió a la cofradía de que la techumbre estaba en mal estado, aunque desde el organismo autónomo dejaron claro que en ningún momento se ordenó precintar o cerrar este edificio histórico.
Otra de las dudas que preocupa especialmente a los fieles y a los hermanos de la Virgen del Socorro es adonde trasladarán a su titular, aunque lo más previsible es que se haga a la parroquia de San Pedro, templo al que orgánicamente pertenece la ermita
lunes, 29 de octubre de 2007
El retablo de la parroquia de San Lorenzo
El retablo mayor de la parroquia de San Lorenzo fue desmontado en los años 60 del siglo XX y trasladado, la mayor parte a los pies de la Iglesia y el resto a la capilla del Santísimo. Esta actuación responde a la tendencia de hacer visibles las partes medievales, que tantas pérdidas a supuesto para el patrimonio barroco cordobés (el ejemplo más llamativo la intervención del Santuario de la Fuensanta). El retablo de San Lorenzo es una de las mejores piezas retablísticas del siglo XVII cordobés. La restauración integral que se está llevando a cabo en el templo "fernandino" puede ser una buena ocasión para devolverlo a su sitio original. Es cierto que en la capilla mayor hay restos de importantes pinturas medievales, pero están muy desvaídas y el presbiterio resulta muy vacío. Se puede buscar una solución que permita colocar el retablo sin dañar los restos de las pinturas y que se puedan contemplar por detrás. Además, el actual emplazamiento del retablo es inapropiado, el despiece y dispersión de sus elementos puede poner en peligro su conservación.
martes, 23 de octubre de 2007
San Asciclo restaurado
El escultor Marcos Augusto Dueñas culminó ayer la restauración del San Acisclo que hay en la fachada de la iglesia del Juramento, una efigie a la que un temporal arrancó su cabeza durante el temporal registrado en la madrugada del pasado 22 de septiembre. Junto a la imagen del patrón, el artista cordobés también se encargó del arreglo del San Rafael y de la mejora del asentamiento de la imagen de Santa Victoria, ambos también situados sobre el frontón de este templo enclavado en el barrio de San Lorenzo. Estas tres intervenciones, unidas a la consolidación de la fachada, permitirán que este templo pueda abrir mañana -celebración de la festividad del Custodio- su puerta principal, una jornada en la que varios miles de cordobeses acuden al Juramento para rendir culto a San Rafael.
La puerta ha permanecido cerrada desde que las fuertes rachas de viento que soplaron en la ciudad se llevaron la cabeza de la escultura del mártir San Acisclo, un hecho que desencadenó cierto temor a un posible derrumbe de otras partes de la fachada. Desde entonces, el capellán del Juramento, Manuel Martínez, ante la cercanía del día de San Rafael, aceleró las gestiones para recaudar los recursos necesarios para emprender, al menos, los arreglos de mayor urgencia. Finalmente han sido algunos fieles los que, de forma anónima, han asumido el coste que conlleva la rehabilitación, desde el alquiler de la grúa elevadora hasta los trabajos de restauración de las partes de las esculturas que se encontraban más afectadas.
La restauración de San Acisclo es la que resulta más llamativa, ya que ha recuperado la cabeza que cayó durante el temporal. Para este trabajo, Marcos Augusto Dueñas se ha valido de la aplicación de mortero y las llamadas resinas de epoxi. Un proceso similar se ha seguido en los casos del San Rafael, que tenía sus alas visiblemente dañadas y, a tenor del informe técnicos, corrían un riesgo importante de derrumbe, así como el pedestal de Santa Victoria, que igualmente requería una remodelación de urgencia. En el caso de la fachada, el saneamiento de las zonas que entrañaban un mayor peligro ha sido la opción elegida. A este respecto, el capellán del Juramento de San Rafael apuntó a el Día que "el resto del templo, fundamentalmente en el caso de las torres, necesitan también intervenciones".
El Obispado, que en la actualidad se encuentra inmerso en la remodelación de San Lorenzo y en otras intervenciones del resto de la Diócesis, no ha sufragado el coste de estas obras al tratarse de "una obra menor", según indicaron las fuentes episcopales a las que tuvo acceso este periódico. No obstante, el prelado, Juan José Asenjo, se ha interesado en diversas ocasiones por el estado en el que se encontraba la iglesia desde que sufrió los efectos del temporal registrado el mes pasado
La puerta ha permanecido cerrada desde que las fuertes rachas de viento que soplaron en la ciudad se llevaron la cabeza de la escultura del mártir San Acisclo, un hecho que desencadenó cierto temor a un posible derrumbe de otras partes de la fachada. Desde entonces, el capellán del Juramento, Manuel Martínez, ante la cercanía del día de San Rafael, aceleró las gestiones para recaudar los recursos necesarios para emprender, al menos, los arreglos de mayor urgencia. Finalmente han sido algunos fieles los que, de forma anónima, han asumido el coste que conlleva la rehabilitación, desde el alquiler de la grúa elevadora hasta los trabajos de restauración de las partes de las esculturas que se encontraban más afectadas.
La restauración de San Acisclo es la que resulta más llamativa, ya que ha recuperado la cabeza que cayó durante el temporal. Para este trabajo, Marcos Augusto Dueñas se ha valido de la aplicación de mortero y las llamadas resinas de epoxi. Un proceso similar se ha seguido en los casos del San Rafael, que tenía sus alas visiblemente dañadas y, a tenor del informe técnicos, corrían un riesgo importante de derrumbe, así como el pedestal de Santa Victoria, que igualmente requería una remodelación de urgencia. En el caso de la fachada, el saneamiento de las zonas que entrañaban un mayor peligro ha sido la opción elegida. A este respecto, el capellán del Juramento de San Rafael apuntó a el Día que "el resto del templo, fundamentalmente en el caso de las torres, necesitan también intervenciones".
El Obispado, que en la actualidad se encuentra inmerso en la remodelación de San Lorenzo y en otras intervenciones del resto de la Diócesis, no ha sufragado el coste de estas obras al tratarse de "una obra menor", según indicaron las fuentes episcopales a las que tuvo acceso este periódico. No obstante, el prelado, Juan José Asenjo, se ha interesado en diversas ocasiones por el estado en el que se encontraba la iglesia desde que sufrió los efectos del temporal registrado el mes pasado
sábado, 20 de octubre de 2007
Nueva Dolorosa de José Antonio Cabello para Córdoba
El florecimiento del arte de la imaginería en Córdoba es sorprendente. El panorama actual supera al de cualquier periodo anterior, ni siquiera ciudades de tradición imaginera en el Barroco como Granada (recordamos los dos focos: Granada y Sevilla) tienen en la actualidad una producción artística tan variada y de tanta calidad.
domingo, 14 de octubre de 2007
La Esperanza inicia la renovación de la orfebrería de su paso de palio
Esperamos que también incluya este proyecto un nuevo palio, pues el anterior se ha ido deteriorando y cada vez se ve más necesario uno nuevo como marco acorde y más apropiado para una de las Dolorosas de más personalidad de la Semana Santa de Córdoba
jueves, 11 de octubre de 2007
El manto de bolillos de la Virgen de los Dolores
Es una curiosa novedad para el patrimonio cofrade cordobés. Estamos ante un tipo de bordado poco frecuente para los mantos de las Dolorosas lo que acentúa su singularidad. La verdad es que el rico patrimonio de la Cofradía de los Dolores bien merecería la realización de un museo que hiciera accesible a los visitantes tantas obras de arte.
martes, 9 de octubre de 2007
La restauración de la iglesia de San Nicolás continúa por el retablo y el artesonado
Hay que felicitar a la parroquia por el esfuerzo y también por mantener la ermita de la Alegría. Como dice el dicho popular "No hay mal que por bien no venga", pues gracias al cierre temporal de la parroquia podemos disfrutar de esta pequeña y desconocida joya del barroco, que es la ermita de la Alegría. Esperamos que cuando de nuevo se abra la parroquia no caiga en el olvido y siga utilizándose.
El Obispado ampliará el Seminario y creará un gran archivo y biblioteca
Es una buena noticia para el patrimonio de la ciudad, va a potenciar una importante biblioteca de fondo antiguo y en general se va a dar un uso más acorde con el edificio. El traslado de la Escuela de Magisterio ha sido muy acertada. Esperamos también la mejora del museo diocesano.
martes, 2 de octubre de 2007
lunes, 1 de octubre de 2007
domingo, 30 de septiembre de 2007
sábado, 29 de septiembre de 2007
miércoles, 26 de septiembre de 2007
Recuperación al culto de la primitiva titular de la iglesia de la Merced de Córdoba
Esperamos con mucha ilusión los trabajos que devuelvan a su esplendor el retablo mayor y la iglesia de la Merced. Las noticias hancen ver que se acerca su fin, esperemos que sea cuanto antes
martes, 25 de septiembre de 2007
lunes, 24 de septiembre de 2007
domingo, 23 de septiembre de 2007
sábado, 22 de septiembre de 2007
viernes, 21 de septiembre de 2007
Acuerdo para conservar el patrimonio eclesiástico
Esperemos que una vez finalizada la restauración de San Lorenzo y San Agustín continúe la buena racha con San Nicolás. Otro importante templo muy necesitado de restauración y que no tenemos noticia de que haya prevista ninguna actuación es San Cayetano. Las pinturas murales -únicas en la ciudad- están muy deterioradas desde hace tiempo. La capilla de Nuestro Padre Jesús Caído está inutilizada por los daños sufridos tras la construcción de las nuevas viviendas adyacentes. El dorado del retablo mayor pide una intervención. Y el suelo actual de terrazo es poco apropiado.
jueves, 20 de septiembre de 2007
miércoles, 19 de septiembre de 2007
El museo y la sede institucional abrirán en diciembre
Qué bueno sería (y supongo que no muy difícil) concentrar los restos y piezas Medina Azhara ubicados en el Museo arqueologico y en otros lugares, en el propio conjunto. Me parece que así ganaría bastante el atractivo de la zona. El museo arqueológico tiene piezas de sobra y ganaría en espacio para exponer lo que ahora guarda...
lunes, 17 de septiembre de 2007
La catedral de Córdoba
En agosto he visitado en Valladolid el museo del monasterio de San Joaquín y Santa Ana en el que se muestra un conjunto diverso de obras de arte. Entre ellas un excelente grupo de casullas y otras vestiduras litúrgicas de una calidad excelente y muy bien conservadas. Algunas están realizadas en sedas de Filipinas (varias procedentes de piezas donadas como mantones de manila, colchas...) y llaman la atención los motivos orientales. Al contemplar estas piezas me viene a la mente la catedral de Córdoba y su relación con la mezquita. Las casullas de tejidos filipinos tiene la misma forma, se completan con los mismos elementos (galones dorados, encanjes, etc.) y cumplen la misma función que las realizadas con tejidos europeos, pero esta conjunción de elementos producen un original efecto un tanto "exótico". La catedral de Córdoba tiene la estructura y elementos de cualquier catedral modélica (capilla mayor, crucero, sacristía, coro, órganos, capillas perimetrales, tesoro, etc.), pero con la singularidad de utilizar la planta y elementos de la anterior mezquita. De tal modo que los pilares, los haces de columnas, los arcos ojivales que conforman las naves y crujías de las catedrales españolas en Córdoba son las columnas y los arcos de herradura de la mezquita. En esta simbiosis radica parte de su atractivo pero no deja de ser una catedral y no una mezquita, ni siquiera una mezquita-catedral como aparece en todos los carteles e indicadores de la ciudad.
domingo, 16 de septiembre de 2007
sábado, 15 de septiembre de 2007
Blanco aboga por unir todos los actos para la Capitalidad en la Fundación
El proyecto de mantenimiento de las estatuas es interesante. Hoy en día los espacios urbanos, jardines y demás elementos de mobiliario necesintan un constante mantenimiento y limpieza, desgracidamente en no pocas ocasiones son objeto de actos incivicos, que los desfiguran o destrozan. Por tanto, cuando se proyecta uno de estos elementos deben llevar añadidos y planificados los recursos para mantenimiento y limpieza.
viernes, 14 de septiembre de 2007
jueves, 13 de septiembre de 2007
miércoles, 12 de septiembre de 2007
Miñarro presentó su Cristo Sindónico en el plató de Sevilla TV
Esperamos con mucho interés esta imagen que por su valor iconográfico y artístico puede ser una gran aportación para el patrimonio de Córdoba
viernes, 7 de septiembre de 2007
El retablo mayor de la parroquia de San Lorenzo
En la actualidad la parroquia de San Lorenzo está siendo objeto de una profunda restauración. El retablo mayor de este templo realizado en el siglo XVII y uno de los más valiosos de la ciudad de este período fue desmontado en los años 60 para dejar visible el presbiterio y los restos de pinturas góticas. Gran parte del mismo se instaló en los pies del templo y otros elementos en la capilla del Santísimo. Este afán de dejar visibles las partes medievales ha ocasionado importantes pérdidas en nuestro patrimonio artístico (una de las más llamativas el retablo y decoración barroca del santuario de la Fuensanta). La restauración de San Lorenzo es una estupenda oportunidad para que se vuelva a colocar el retablo mayor en su sitio original. El presbiterio sin él resulta vacío, las pinturas medievales a penas se aprecian. Se puede buscar una solución para colocarlo sin dañar las pinturas y que se puedan contemplar tras el retablo. La solución actual de ubicarlo en otro lugar del templo despiezado en varias partes no la consideramos afortunada y puede hacer peligrar la integridad del mismo.
jueves, 6 de septiembre de 2007
Blanco quiere que todos los museos municipales estén renovados en 2009
De esta noticia destacamos sobre todo que está en la mente de nuestras autoridades municipales la ampliación del museo de Julio Romero de Torres con el actual de Bellas Artes. Ya hemos mencionado en otra ocasión que este es un proyecto estrella para un crecimiento del patrimonio y la oferta turística de la ciudad: Julio Romero es muy conocido, pero su actual museo con poco más de 4 salas es insuficiente. Junto a la ampliación (con la totalidad del Bellas Artes y no una parte) se debe incrementar la política de compras de las obras de Julio Romero que salen a subasta (ayer mismo era noticia la salida a subasta de un conocido cuadro del artista) y conseguir una gran pinacoteca. Sin embargo la nueva sede del Bellas Artes parece que está tan parada como el palacio del Sur o como la nueva estación de tren (en su día)
miércoles, 5 de septiembre de 2007
martes, 4 de septiembre de 2007
`Desembarco´ en la nueva sede del Rectorado de Medina Azahara (04/09/2007 R. GALLARDO. Diario Córdoba)
La Universidad de Córdoba (UCO) inició ayer el traslado a su nueva sede en la antigua Facultad de Veterinaria. La jornada, que comenzó pasadas las ocho de la mañana y se prolongó hasta la media tarde, transcurrió sin incidencias, según confirmó el vicerrector de Infraestructuras y Campus, Antonio Cubero, quien aseguró que los servicios de Registro, Secretaría General y el Defensor Universitario, en plena mudanza ayer, estarán en funcionamiento a partir de hoy en la avenida de Medina Azahara, como también permanece ya activo en sus nuevas dependencias el departamento de Informática desde el 28 de agosto.Y continuando con la programación del traslado desde el viejo edificio de Alfonso XIII, para hoy está prevista la mudanza del equipo de gobierno, las secretarías y la asesoría jurídica, hasta finalizar el próximo 15 de octubre con la mudanza de los servicios del Secretariado de Estudios Propios y del CAP. Eso sí, para la apertura del curso, la última semana de este mes, la nueva sede estará prácticamente a pleno rendimiento, aunque el día de la inauguración oficial aún no se ha hecho público ni se ha confirmado si acudirá algún miembro de la Casa Real al acto en sí.
Al mismo tiempo, el vicerrector explicó que la semana pasada se iniciaron las obras en la cafetería del recinto universitario de la avenida de Medina Azahara, que están previstas que concluyan el próximo mes de abril. Además, aclaró que el equipo de gobierno espera que para finales de septiembre se haya delimitado el perímetro de las excavaciones que se están desarrollando en la zona con el fin de que se pueda acometer cuanto antes la fase final de urbanización del exterior, en la cual se prevé crear 140 plazas de aparcamiento. De momento, en el recinto solo se podrán utilizar 40 plazas. Los destinatarios de estos aparcamientos aún no están definidos, según precisó Antonio Cubero, ya que hay que tener en cuenta que el personal que conforma el Rectorado, así como el equipo de gobierno, supera las 200 personas
Al mismo tiempo, el vicerrector explicó que la semana pasada se iniciaron las obras en la cafetería del recinto universitario de la avenida de Medina Azahara, que están previstas que concluyan el próximo mes de abril. Además, aclaró que el equipo de gobierno espera que para finales de septiembre se haya delimitado el perímetro de las excavaciones que se están desarrollando en la zona con el fin de que se pueda acometer cuanto antes la fase final de urbanización del exterior, en la cual se prevé crear 140 plazas de aparcamiento. De momento, en el recinto solo se podrán utilizar 40 plazas. Los destinatarios de estos aparcamientos aún no están definidos, según precisó Antonio Cubero, ya que hay que tener en cuenta que el personal que conforma el Rectorado, así como el equipo de gobierno, supera las 200 personas
lunes, 20 de agosto de 2007
Proyecto de Centro de Interpretación en la Sinagoga de Córdoba
Se ha anunciado en la prensa el proyecto de posible construcción de un centro de interpretación anexo a la Sinagoga de Córdoba por parte de la Junta de Andalucía. Esta iniciativa es muy adecuada para ampliar la calidad y duración de los visita al momumento, que aunque de gran valor patrimonial, su reducida extensión hace que la visita sea muy corta. Iniciativas como esta permiten sacar más rendimiento a nuestros monumentos y contribuyen a mejorar la oferta turística de la ciudad. También nos ha recordado la necesidad de realizar algo semejante con el Templo romano de Claudio Marcelo, importante conjunto sin explotar. Se debería terminar de reconstruir utilizando todas las piezas y elementos originales que se conservan en el Museo Arqueológico y adecuarlo para la visita turística. ¿Por qué no se hace? No debemos olvidar el grave error que supuso la construcción de actual Ayuntamiento. Se debió utilizar todo el solar para poner en valor los importante restos. Pero, como ahora va a ocurrir con el nuevo edificio de la Biblioteca Pública del Estado, inexplicablemente nos obligan a aceptar estos deaguisados... ¡Qué bien quedaría el ayuntamiento en la plaza de la Corredera en el Edificio del Mercado Sánchez Peña...! Todavía estamos a tiempo. 
sábado, 18 de agosto de 2007
Nueva Biblioteca Pública del Estado en Córdoba
Es noticia la inminente construcción del nuevo edificio para la Biblioteca Pública del Estado en Córdoba que se va a ubicar en los jardines de la Agricultura. Por fin va a ser realidad uno de los proyectos culturales que tanto se han anunciado y que incompresiblemente no terminan de llegar a nuestra ciudad (palacio de congresos, aereopuerto, nuevo museo de Bellas artes, etc.) . Pero desgraciadamente parece que Córdoba no tiene mucha suerte en este campo, pues en la nueva biblioteca no se ha acertado con el lugar elegiodo para su emplazamiento. Ya se han alzado voces en su contra y no les faltan razón. En nuestra opinión, no es un lugar adecuado, en primer lugar, porque se trata de ocupar parte de la zona verde más importante del centro de la ciudad. Después de muchos avatares (ocupación de los jardines por la antigua feria de la Salud -que todos los años los dejaba arrasados-; reciente lugar para la movida nocturna -que ha producido efectos sejemantes, pero todos los fines de semana-, etc.) se había conseguido consolidar un eje de jardines desde Vallellano hasta el Plan Renfe, que pronto veremos romper.... En segundo lugar, esta zona no es oportuna porque no permite cumplir uno de los fundamentales criterios que debe regir la construcción de un edificio bibliotecario: la facilidad de ampliación. Toda biblioteca es un organismo vivo y como tal está en continuo crecimiento. Cuando llegue el momento de ampliar el edificio no será posible, a no ser que se vaya ocupando progresivamente la zona ajardinada...
viernes, 17 de agosto de 2007
Presentación
Iniciamos este blog con la intención de presentar noticias (sacadas de la prenda digital y de otras páginas de interés) y reflexiones, comentarios, impresiones, etc. sobre noticias, proyectos, actuaciones, etc. relacionadas con la cultura, el arte o el urbanismo de esta ciudad andaluza.
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