El año de Medina Azahara (Noticia El Día de Córdoba)

2008 se vislumbra como el gran año para el conjunto arqueológico de Medina Azahara. Uno de sus proyectos más emblemáticos, la construcción de un nuevo y moderno centro de recepción de visitantes, concluirá entre la primavera y el verano; se trata del primero de sus características que se construye en la ciudad, muy vinculada a sus restos arqueológicos pero con una generalizada carencia de medios para la correcta contextualización y difusión de los mismos. Paralelamente, los trabajos de investigación científica que se desarrollan de manera ordinaria en el conjunto abordan dos de los más interesantes proyectos de los últimos años: la excavación de una zona inexplorada hasta el momento, la muralla Sur, en la que recientemente ha sido hallada una mezquita del siglo X, y la próxima restauración del Salón Rico de Abderramán III.Centro de recepción de visitantes. Tras cuatro años de intensos trabajos -la primera piedra fue puesta en diciembre de 2003-, la sede institucional de Medina Azahara ultima sus modernas instalaciones y su plan museográfico gracias a un ambicioso proyecto puesto en marcha por la Consejería de Cultura, que, con una inversión final de 20 millones de euros, ha convertido el conjunto histórico en uno de sus proyectos de referencia en la ciudad. Esta ambiciosa sede, de casi 7.300 metros cuadrados, se sitúa en la zona Sur de la ciudad califal (su entrada originaria), y en ella tendrán cabida zonas abiertas al público (sala de proyecciones, museo, tienda, cafetería...) y otros espacios privados (oficinas de dirección y administración, almacenes y talleres). No obstante, una de las joyas de la sede será sin duda su museo, en el que se exhibirá, en una de las mejores colecciones del mundo, alrededor de 150 piezas califales entre las que se encuentran algunas emblemáticas como el famoso Cervatillo. El edificio fue diseñado por los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano semienterrado para evitar el entorpecimiento visual y que restara protagonismo a los restos arqueológicos de la época de Abderramán III.intervenciones e investigaciones. El Salón Rico, considerado una de las imágenes por excelencia del conjunto, se convertirá en otro de los centros de operaciones del año, gracias a la inversión de alrededor de un millón de euros para su restauración. Esta nueva inyección económica, realizada entre los ministerios de Fomento y Cultura, irá destinada a sustituir el actual suelo de cemento por otro de mármol (material original), recuperar algunos de sus famosos atauriques, solucionar problemas de humedad y devolver el efecto lumínico a la construcción gracias a su reflejo en un estanque exterior. Otra de las investigaciones en curso que más expectación han causado, y que finalizará en 2008, es la recreación histórica y cronológica de Alamiriya, la única finca agropecuaria de sus características, situada a unos dos kilómetros del conjunto y distribuida en terrazas de cultivo y una zona dedicada a residencia. Fue construida en el siglo X por Durri al-Sagir, tesorero de al-Hakam II.

El Museo Arqueológico incorpora la `Thoracata´ (Noticia Diario Córdoba)

La Thoracata , escultura romana del siglo I que simbolizaba el poder de Augusto, fue presentada ayer por la delegada de Cultura de la Junta en Córdoba, Mercedes Mudarra, como una nueva pieza que incrementa la colección del Museo Arqueológico y Etnológico de la ciudad.
La Junta ha adquirido este torso --que es el significado de Thoracata --, que las Hermanas de la Santa Cruz de Córdoba han conservado en la calle Morería, como heredad de la colección de Enrique Tienda. En el 2006, la citada congregación vendió la pieza a la administración pública por 273.082 euros, después de que en 1993 fuese declarada Bien de Interés Cultural.
Según Mercedes Mudarra, "estamos ante una escultura que podría ser Eneas o Rómulo, por el nivel escultórico que tiene en el pecho, de una talla excepcional, pero nos faltan elementos para saber exactamente quién es". La Thoracata , hallada en 1892 por Cristóbal Pesquero Millán, es una escultura romana del siglo I que, colocada en el Foro, daba cuenta del poder imperial del César. Tanto en esa imagen del poder como en la incógnita del personaje representado se estudian en el catálogo que el Museo y la Junta han editado con interés didáctico para acompañar la llegada de la pieza.
EN SU SITIO Ahora, después de permanecer todo el siglo XX en manos privadas, la pieza ha sido instalada en el Museo Arqueológico tras superar un mínimo proceso de restauración y haberle colocado la base que sustenta esta escultura a la que le faltan las piernas. La delegada declaró el compromiso de la Junta para someter a la Thoracata a un proyecto de recuperación más exhaustivo que "se acometerá a lo largo del 2008". También este año se inaugurará la ampliación del museo, donde se situará la nueva pieza.
Además, esto será así porque el Palacio de Jerónimo Páez, que alberga el actual Museo, se cerrará "para comenzar una obra que va a durar bastantes años", explicó la delegada, quien incidió en que, durante ese tiempo, "ésta y muchas otras piezas estarán en la ampliación para el disfrute de todos.

El nuevo aspecto del Puente romano

Nueva obra de Manuel Luque Bonilla para Cordoba ( Noticia de la La Hornacina)

Las novedades del puente viejo (noticia El Día de Cordoba)

Es evidente que muchas cosas han cambiado gracias a los 13 millones de euros que se ha gastado la Consejería de Obras Públicas en el proceso de restauración del Puente Romano. Sin embargo, unas son más evidentes que otras. Esta es una guía básica para conocer los cambios más evidentes que se han producido en las partes visibles del monumento así como las razones que han dado los responsables de la obra para su desarrollo. Es el cambio más evidente, probablemente el más criticado. Antes de la obra, el puente tenía una calzada de adoquines de granito con acerados de cemento. Los estudios arqueológicos han detectado que previamente hubo un suelo terrizo, de bolos o de sillares. El arquitecto responsable asegura que el granito utilizado es el que ya tenía el puente, el rosa de Los Arenales, y el ensolado pretende acomodarse a los usos peatonales. Asegura, en cualquier caso, que se ha utilizado el material de mejor calidad dentro de los disponibles en el mercado.El portavoz del PP, José Antonio Nieto, llegó a asegurar que el puente "parecía una encimera". El granito rosa llegó a generar un duro debate en el Pleno municipal que se solventó con la petición de sendos informes a Icomos y a la Oficina del Casco Histórico de la Gerencia de Urbanismo. El segundo elemento que va a llamar la atención es el aspecto de la iluminación de la zona. El proyecto establece un triple sistema aunque son los faroles del pavimento los que van a centrar el debate social. Se trata de elementos que se posan sobre el tablero del puente con el objetivo de que recuerden a los faroles que se colocaban cada noche antes de la llegada de la luz eléctrica. En determinados sectores sociales, se ha tomado muy mal que el proyecto adopte la polémica decisión de eliminar las antiguas farolas fernandinas, que estaban unidas casi consustancialmente a la imagen del monumento.El proyecto establecía también un segundo sistema de iluminación que se encuentra empotrado en los pretiles para dar apoyo a los usuarios de la pasarela. En tercer lugar, se han instalado todo un sistema de iluminación que se apoya en cada uno de los tajamares, los grandes pilares que soportan el peso de los arcos. La iluminación monumental que tenía el puente fue instalada por Sevillana de electricidad a mediados de la década de los 90.Otra de las novedades más relevantes es la desaparición de los antiguos pretiles, que tenían mucho más volumen y tenían un remate exterior. Se colocaron en el siglo pasado y, afirman los autores del proyecto, responden al modelo que se colocó en todas las obras públicas sin ningún interés por respetar la construcción original o, al menos, por respetar el tipo de pretiles que se colocaban en los puentes romanos. Los pretiles ahora derribados sustituyen a su vez a los que colocó el Consistorio que consistían en grandes sillares apoyados sobre los lienzos del puente.Los nuevos pretiles son mucho más sencillos que los anteriores y, probablemente, suponen un mayor cambio de imagen que el pavimento. Se trata de otra de las críticas que se han efectuado al desarrollo del proyecto de la Consejería de Obras Públicas.El proyecto ha recuperado todas las referencias religiosas que incluía el Puente Romano y que estaban muy deterioradas o, sencillamente, destruidas por diferentes reformas. En primer lugar, se ha procedido a la limpieza del pequeño triunfo de San Rafael que se encuentran en la zona media y que se hallaba ennegrecido. Se ha colocado una zona para las velas de forma que se evite el aspecto que tuvo en otras épocas. Además, se ha recuperado la hornacina dedicada a San Acisclo y Santa Victoria, patrones de Córdoba, con la palma que identifica a los mártires. Originalmente, la pequeña capilla estaba resguardada por una pequeña cancela según las distintas descripciones que existen del puente. En esa misma zona, se ha recuperado un pequeño balconcillo-mirador que fue arrasado durante una de las reformas del siglo XX.Se trata de una de las grandes novedades de la obra del Puente Romano. Bajo el arco de Enrique II de Trastámara, el más cercano a La Calahorra, se ha colocado una pasarela de madera que permite pasar desde el parque de Miraflores a la zona baja de la avenida de Fray Albino. Una segunda pasarela, esta provisional, se ha colocado en el estribo más cercano a la Puerta del Puente ya que se ha recuperado la curvatura original. El proyecto se ha llevado por delante todos los postizos de los años 50 que se colocaron para facilitar el tráfico alrededor de La Calahorra. Ahora, la zona ha recuperado el diseño que tuvo originalmente sin añadidos que afeaban el conjunto y que se tomaban ya como verdaderos.