martes, 21 de octubre de 2008
La ruta turística de Séneca tendrá un precio de diez euros por persona (Noticia El Día de Córdoba)
El Consorcio de Turismo dio ayer un paso más en la anunciada puesta en marcha de la ruta turística de Séneca que en un futuro se ofertará como un atractivo más de la ciudad con la finalidad de potenciar la importancia del pasado romano en Córdoba. Este órgano acordó que el precio por persona sea de 10 euros y que se lleve a cabo los sábados y los domingos durante todo el año. La hora de salida en invierno será a las 11:00, mientras que en verano se adelantará a las 10:00.Esta ruta estará formada por grupos de 25 personas que durante dos horas recibirán explicaciones sobre una selección de lugares del casco urbano relacionados con el periodo romano. El punto de partida estará situado en el kiosco de información turística del Campo Santo de los Mártires. En primer lugar se visitará el Alcázar de los Reyes Cristianos, para contemplar el Salón de los Mosaicos, que reúne una importante colección de este elemento decorativo con piezas aparecidas hace medio siglo en las obras de reforma de la plaza de la Corredera. A continuación, se visita el Puente Romano y el Patio de los Naranjos, donde se conservan dos columnas miliarias junto a la puerta de las Palmas.El recorrido sigue por la calle Encarnación, donde hay una inscripción romana en la esquina de Rey Heredia. La siguiente etapa es el Museo Arqueológico, del que sólo se visitará la planta baja, que es la que acoge la colección de restos romanos. Otra parada está en la plaza de Séneca, presidida por una escultura togada.Los participantes de la ruta de Séneca llegarán por la cuesta de Luján a Claudio Marcelo, donde visitarán el templo Romano. El itinerario sigue por Gondomar y Concepción hasta desembocar en el mausoleo romano que se reconstruyó en la Puerta de Gallegos.Por último, se visitarán los restos de una calzada romana que se conserva en Antonio Maura, lugar donde finaliza la ruta.
sábado, 11 de octubre de 2008
La rehabilitación de la iglesia de San Agustín concluirá en junio del 2009 (Noticia Diario Cordoba)
La iglesia de San Agustín, joya del Barroco en Córdoba, se reabrirá en junio del 2009 tras la finalización de las ambiciosas obras de rehabilitación que impulsa la Junta de Andalucía.El templo de construcción fernandina y ornamentación barroca, desconocido para muchos cordobeses por haber permanecido cerrado a cal y canto en los últimos 25 años, lleva en obras desde febrero del 2007.
Entre las sorpresas que ha deparado la rehabilitación figura el descubrimiento de nuevas pinturas murales que estaban ocultas en paredes encaladas y repintadas. Asimismo, los restauradores han descubierto la traza gótica de los ábsides que se encontraba tapadad bajo un revestimiento de época barroca en muy mal estado. En otoño del año pasado los trabajos hicieron un paréntesis porque San Agustín albergó la exposición El fulgor de la plata .
Ya en enero de este año se retomó la actividad que ha repuesto las yeserías, ha restaurado las pinturas murales, el retablo mayor y los retablos laterales, los frontales del altar de mármol, la baranda, las puertas del coro y el púlpito de madera. También ha propiciado mejoras de carpintería y electricidad para devolverle todo su esplendor.
AUMENTO La directora general de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía, Guadalupe Ruiz, y la delegada provincial de Cultura, Mercedes Mudarra, visitaron ayer las obras y explicaron que van a "buen ritmo", pues ya se ha ejecutado el 70% de lo previsto. En el transcurso de la rehabilitación la Junta ha tenido que aumentar en 550.000 euros el presupuesto inicial de 2,7 millones de euros, por lo que el gasto total asciende a 3,3 millones.
Este tipo de modificaciones sobre la marcha, según Ruiz, son habituales y necesarias. Se había estimado que concluyeran en otoño de este año, pero habrá que esperar un poco más. La rehabilitación integral se emprendió en el año 2007, dentro del programa Andalucía Barroca, para atajar los graves problemas de estabilidad y conservación.
En su larga historia San Agustín ha sufrido avatares que desembocaron en un alarmante abandono: en 1936 fue pasto de un grave incendio y después el paso del tiempo hizo lo demás. La empresa valenciana Estudio Métodos de Restauración, SL lleva a cabo la restauración que persigue "devolver a la iglesia su función religiosa y cultural recuperando la estética barroca de su decoración interior".
Contempla la actualización de la iluminación, fontanería, comunicaciones, megafonía, sistema antirrobo y contraincendios. Renueva la solería, los revestimientos y los acabados de pintura en paramentos lisos. El próximo foco de trabajo se concentra en las naves laterales. En el exterior los expertos han intervenido en la fachada con la restauración de las portadas de piedra, la apertura de vanos conforme a restos originales y la decoración de la torre del campanario.
Han remozado el yugo y la campana y se ha instalado una campana de nueva fundición con un nuevo sistema de toques sin volteo. Por otro lado, Guadalupe Ruiz reiteró el interés de la Junta de Andalucía en seguir trabajando en la restauración de iglesias, cumpliendo con el Plan de Arquitectura Defensiva, como en el Castillo de Belalcázar, y restaurando el patrimonio en colaboración con la Iglesia y el resto de instituciones, pues cuantas más se unan en esta tarea "más posibilidades hay de llegar no sólo a las iglesias, sino al patrimonio civil".
jueves, 9 de octubre de 2008
La sala capitular de San Pablo renace cinco siglos después como espacio cultural (Noticia ABC)
Seguro que el arquitecto Hernán Ruiz II no soñó en el siglo XVI que aquella soberbia construcción, de imponente majestad y de marcado equilibrio renacentista que había concebido para el convento de San Pablo se hubiese de convertir, cuatro siglos y medio después, en escenario de conciertos, exposiciones y representaciones teatrales, pero de haber seguido la difícil historia del edificio no le habría disgustado esta solución.
La sala capitular de San Pablo ya no puede llevar el añadido de inacabada. El Ayuntamiento de Córdoba presentó ayer la obra que la ha transformado en un espacio cultural que acogerá exposiciones, representaciones teatrales y conciertos. Un millón de euros de fondos europeos ha gastado el Consistorio en estos trabajos, cuya parte más espectacular es la construcción de un techado transparente que consigue que el edificio renacentista deje de estar a la intemperie y también la construcción de un nuevo edificio que dará acceso a la sala.
La grieta
El teniente de alcalde de Urbanismo, Andrés Ocaña, explicó que la intervención «respeta la historia del inmueble», ya que las cuatro paredes levantadas en tiempos de Hernán Ruiz II se conservan intactas y los trabajos se han limitado a techarlas. «Incluso se ha conservado una grieta en la pared provocada por el terremoto de Lisboa», relató Ocaña.
El arquitecto que ha dirigido el proyecto, Francisco Gómez, explicó que su filosofía ha sido que todas las decisiones que se han tomado «sean reversibles», y por eso no ha habido obras de albañilería convencional, sino «panelería ligera y desmontable».
Esto afecta a la cubierta, que está totalmente atornillada y que se puede desmontar. Está construida con un acristalamiento doble, laminado al exterior y templado al interior (para evitar roturas) y con una cámara de aire intermedia. Para proteger el interior del efecto invernadero, la cubierta no está sobre el muro, sino que «flota» sobre él. Por eso existe un plano de ventilación entre la coronación del muro y la base de la cubierta que permite aislarla del calor.
El arquitecto insistió en que no se ha querido «interpretar» lo que habría querido su autor para la cubierta. «No nos parecía lógico convertirnos ahora en Hernán Ruiz para terminar unas obras que se quedo inconclusa», resumió Francisco Gómez, que señala a la parte superior de los muros como comienzo del trazado de la bóveda que debió de proyectar el autor y que nunca se hizo realidad.
La otra parte más visible de la intervención es el zócalo de madera de la parte inferior, que tapa el hueco que habrían ocupado las sillas de los frailes si alguna vez hubiera tenido el uso para el que se creó. Estos paneles de madera servirán para las exposiciones y además ocultan las instalaciones eléctricas de la sala.
Tras la zona que corresponde al escenario se han habilitado dos pequeños camerinos que utilizarán los autores que participen en los espectáculos.Se accederá a la sala a través del edificio anexo que se ha construido, y que además tendrá ambigú, recepción y aseos.
El primer teniente de alcalde y delegado de Cultura, Rafael Blanco, explicó que la inauguración de la sala se producirá en el mes de diciembre, cuando en ella se celebre una exposición de la Bienal de Fotografía. En 2009 tendrá más uso, aunque su intención es que se acoja conciertos, recitales de poesía y exposiciones de un nivel alto, según Rafael Blanco. Su aforo será de unas 200 personas.
Su nombre será Sala Orive, ya que será la intención del Ayuntamiento es que se integre en el jardín abierto al público del mismo nombre y que en la actualidad se está acondicionando.
Las obras han tenido que respetar los nidos de cernícalos primilla que se habían establecido en el interior de la sala cuando ésta se encontraba todavía abierta. Ahora se han situado en el exterior mientras que se intentará proteger toda la construcción de la acción de las numerosas palomas que habitan esta zona de la ciudad.
La sala capitular de San Pablo se proyectó a mediados del siglo XVI para el convento de San Pablo, entonces en manos de los frailes dominicos. Nunca se terminó, algo que el arquitecto Francisco Gómez atribuye a la excesiva ambición de la obra. Desde entonces quedó abandonado y sin techo, aunque no sufrió deterioro.
La calidad de su construcción, con muros de 1,90 metros de espesor y 13 de altura, ha hecho que soporte impertérrita el paso del tiempo. Dado que se encontraba en una zona inaccesible, pocos eran quienes conocían la existencia de este edificio que a partir de ahora será, como afirmó Rafael Blanco, «un referente para la cultura en Córdoba».
La sala capitular de San Pablo ya no puede llevar el añadido de inacabada. El Ayuntamiento de Córdoba presentó ayer la obra que la ha transformado en un espacio cultural que acogerá exposiciones, representaciones teatrales y conciertos. Un millón de euros de fondos europeos ha gastado el Consistorio en estos trabajos, cuya parte más espectacular es la construcción de un techado transparente que consigue que el edificio renacentista deje de estar a la intemperie y también la construcción de un nuevo edificio que dará acceso a la sala.
La grieta
El teniente de alcalde de Urbanismo, Andrés Ocaña, explicó que la intervención «respeta la historia del inmueble», ya que las cuatro paredes levantadas en tiempos de Hernán Ruiz II se conservan intactas y los trabajos se han limitado a techarlas. «Incluso se ha conservado una grieta en la pared provocada por el terremoto de Lisboa», relató Ocaña.
El arquitecto que ha dirigido el proyecto, Francisco Gómez, explicó que su filosofía ha sido que todas las decisiones que se han tomado «sean reversibles», y por eso no ha habido obras de albañilería convencional, sino «panelería ligera y desmontable».
Esto afecta a la cubierta, que está totalmente atornillada y que se puede desmontar. Está construida con un acristalamiento doble, laminado al exterior y templado al interior (para evitar roturas) y con una cámara de aire intermedia. Para proteger el interior del efecto invernadero, la cubierta no está sobre el muro, sino que «flota» sobre él. Por eso existe un plano de ventilación entre la coronación del muro y la base de la cubierta que permite aislarla del calor.
El arquitecto insistió en que no se ha querido «interpretar» lo que habría querido su autor para la cubierta. «No nos parecía lógico convertirnos ahora en Hernán Ruiz para terminar unas obras que se quedo inconclusa», resumió Francisco Gómez, que señala a la parte superior de los muros como comienzo del trazado de la bóveda que debió de proyectar el autor y que nunca se hizo realidad.
La otra parte más visible de la intervención es el zócalo de madera de la parte inferior, que tapa el hueco que habrían ocupado las sillas de los frailes si alguna vez hubiera tenido el uso para el que se creó. Estos paneles de madera servirán para las exposiciones y además ocultan las instalaciones eléctricas de la sala.
Tras la zona que corresponde al escenario se han habilitado dos pequeños camerinos que utilizarán los autores que participen en los espectáculos.Se accederá a la sala a través del edificio anexo que se ha construido, y que además tendrá ambigú, recepción y aseos.
El primer teniente de alcalde y delegado de Cultura, Rafael Blanco, explicó que la inauguración de la sala se producirá en el mes de diciembre, cuando en ella se celebre una exposición de la Bienal de Fotografía. En 2009 tendrá más uso, aunque su intención es que se acoja conciertos, recitales de poesía y exposiciones de un nivel alto, según Rafael Blanco. Su aforo será de unas 200 personas.
Su nombre será Sala Orive, ya que será la intención del Ayuntamiento es que se integre en el jardín abierto al público del mismo nombre y que en la actualidad se está acondicionando.
Las obras han tenido que respetar los nidos de cernícalos primilla que se habían establecido en el interior de la sala cuando ésta se encontraba todavía abierta. Ahora se han situado en el exterior mientras que se intentará proteger toda la construcción de la acción de las numerosas palomas que habitan esta zona de la ciudad.
La sala capitular de San Pablo se proyectó a mediados del siglo XVI para el convento de San Pablo, entonces en manos de los frailes dominicos. Nunca se terminó, algo que el arquitecto Francisco Gómez atribuye a la excesiva ambición de la obra. Desde entonces quedó abandonado y sin techo, aunque no sufrió deterioro.
La calidad de su construcción, con muros de 1,90 metros de espesor y 13 de altura, ha hecho que soporte impertérrita el paso del tiempo. Dado que se encontraba en una zona inaccesible, pocos eran quienes conocían la existencia de este edificio que a partir de ahora será, como afirmó Rafael Blanco, «un referente para la cultura en Córdoba».
miércoles, 8 de octubre de 2008
Córdoba abre el diálogo con Citoler para traer sus obras (Noticia El Día de Córdoba)
Representantes de distintas instituciones cordobesas, con la alcaldesa, Rosa Aguilar, a la cabeza, mantuvieron ayer en Madrid una reunión con la prestigiosa coleccionista de arte Pilar Citoler en la que acordaron la apertura de un proceso de diálogo para que la ciudad albergue de forma permanente su colección, Circa XX, una de las más importantes de arte contemporáneo internacional que existen en España. La delegación cordobesa, según informó el Ayuntamiento en un comunicado, visitó la exposición Lenguajes de papel, que recoge parte de la colección de Citoler en el Círculo de Bellas Artes y en la sala Alcalá 31. En el encuentro también estuvieron presentes, entre otros, el primer teniente de alcalde del Ayuntamiento de Córdoba y delegado de Cultura, Rafael Blanco; el presidente de la Diputación, Francisco Pulido; la delegada de Cultura de la Junta de Andalucía, Mercedes Mudarra, y el rector de la Universidad, José Manuel Roldán.Todos ellos coincidieron en subrayar la importancia de que Córdoba sea la residencia permanente de esta colección, que reúne más de 1.300 piezas de los distintos movimientos artísticos que se han ido sucediendo desde principios del siglo XX hasta nuestros días, incluyendo el arte más actual e innovador.Por ello, todas las instituciones mostraron su disposición para iniciar un camino de diálogo que posibilite que Córdoba, que aspira a ser Capital Europea de la Cultura en 2016, sume a su patrimonio artístico y cultural una colección de arte contemporáneo tan destacada.Además, pusieron de manifiesto el interés que la coleccionista tiene en que Circa XX resida en Córdoba, ya que está muy unida a esta ciudad, donde se celebra el Premio Internacional de Fotografía Contemporánea Pilar Citoler, convocado por la Universidad de Córdoba y la Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Botí.Lenguajes de papel es una selección de 350 piezas de Circa XX que nunca se han mostrado de forma conjunta al público y que se exponen desde el pasado 16 de septiembre.A lo largo de la visita, los representantes cordobeses estuvieron acompañados por el consejero de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid, Santiago Fisas, y por la propia Citoler, quien les fue explicando las piezas de su colección.La muestra recoge obras originales en la que el papel tiene una presencia esencial, bien porque es usado como soporte o bien como medio artístico.Cada una de las sedes en las que se muestra Lenguaje de papel tiene una temática. Así, en la sala Picasso del Círculo de Bellas Artes se pueden contemplar obras de las vanguardias y los movimientos más importantes del siglo XX como el expresionismo, el cubismo, el surrealismo, el informalismo, el expresionismo abstracto, el arte pop, el figurismo o el minimalismo, con piezas de autores como Michaux, Picasso, Le Corbusier, Miró, Gordillo, José Caballero, Palazuelo, Chillida o Andy Warhol.Mientras, la sala Alcalá 31 está dedicada a movimientos artísticos más contemporáneos como el arte povera, el conceptual o la transvanguardia italiana, que se muestran en fotografías, instalaciones y collages de artistas plásticos como Christo, Antoni Miralda, Rauschenberg, Chia, Robert Longo, Abraham Lacalle o Alberto García-Alix.Pilar Citoler, odontóloga de profesión, nació en Zaragoza hace 69 años y lleva casi 40 coleccionando obras de arte, una afición que la ha llevado a viajar por numerosos países. Circa XX es una colección que resalta por la calidad de las obras y la variedad de los autores y tendencias representadas. Destacan en ella las obras de artistas españoles como Eduardo Arroyo, Pablo Picasso, Joan Miró y Antoni Tapies, europeos como Dubuffet, Le Corbusier, Lèger o Michaux y americanos como Lichtenstein y Warhol. Un recorrido por el mejor arte del siglo XX que quizá dentro de unos años pueda contemplarse en Córdoba.
martes, 7 de octubre de 2008
Culmina la rehabilitación de la Sala Capitular de Orive (Noticia. Diario Córdoba)
La restauración de la antigua Sala Capitular del convento de San Pablo ha culminado y el edificio quedará convertido en un lugar multiusos que dará cabida a exposiciones, conferencias, conciertos y presentaciones.
La intervención más espectacular ha consistido en cerrar la sala con un techo translúcido que deja pasar una gran cantidad de luz, pero preparado con filtros ultravioletas para proteger del sol las obras que se expongan, según ha podido saber este periódico.
La premisa de los arquitectos ha sido ser respetuosos con lo que había o, mejor dicho, con lo que no había, pues la Sala Capitular carecía de techo, lo tenía inconcluso. Por ello, han optado por una estructura metálica de casetones de cristales que configuran un techo translúcido, una gran linterna de luz que la aísla de la intemperie.
NUEVO EDIFICIO ANEXO Junto a estas dependencias se ha construido un nuevo edificio, de menor tamaño, con líneas sobrias y plenamente contemporáneas, concebido como edificio de servicios con las instalaciones de aire acondicionado y que sirve de entrada a la Sala Capitular.
Entre las curiosidades de esta esperada rehabilitación, que ha consolidado el edificio, se cuenta que han mantenido una gran grieta en una de las paredes y han respetado los peculiares huecos que tienen los muros tanto en el interior como en el exterior.
La nueva Sala Capitular tiene suelo oscuro y un forro de madera que será el soporte para colgar las obras de las exposiciones. La inauguración oficial es inminente, si bien una de las puestas de largo que le espera será de la mano de una de las grandes exposiciones de la próxima Bienal de Fotografía del mes de diciembre.
Con esta intervención, que ha costado casi un millón de euros, se da un paso de gigante en la recuperación de un espacio singular en pleno casco histórico de Córdoba: el Huerto de Orive. Con financiación municipal y de la Unión Europea se ha rehabilitado este edificio histórico de 620 metros cuadrados, que se suma a los 11.000 metros cuadrados del huerto.
RESPETO A LO ORIGINAL La actuación ha respetado la configuración original de este edificio inconcluso y hasta hace poco tiempo en un alarmante estado de abandono. El inmueble es fruto de un proyecto inacabado, obra de Hernán Ruiz II, que se inició en el siglo XVI y que en el siglo XIX, con la invasión de las tropas francesas, fue utilizado como cárcel.
El Ayuntamiento de Córdoba adquirió el Palacio de Orive y su huerto en el año 1992 y los fueron rehabilitando sucesivas escuelas-taller. La empresa que ha adjudicado estos trabajos ha sido Ejuca. El 22 de diciembre del 2006 la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba le adjudicó la rehabilitación de la Sala Capitular del Huerto de Orive con un presupuesto de 922.157 euros y un periodo de ejecución de 15 meses. Las últimas estimaciones eran que se acabaría este mismo mes de octubre.
La intervención más espectacular ha consistido en cerrar la sala con un techo translúcido que deja pasar una gran cantidad de luz, pero preparado con filtros ultravioletas para proteger del sol las obras que se expongan, según ha podido saber este periódico.
La premisa de los arquitectos ha sido ser respetuosos con lo que había o, mejor dicho, con lo que no había, pues la Sala Capitular carecía de techo, lo tenía inconcluso. Por ello, han optado por una estructura metálica de casetones de cristales que configuran un techo translúcido, una gran linterna de luz que la aísla de la intemperie.
NUEVO EDIFICIO ANEXO Junto a estas dependencias se ha construido un nuevo edificio, de menor tamaño, con líneas sobrias y plenamente contemporáneas, concebido como edificio de servicios con las instalaciones de aire acondicionado y que sirve de entrada a la Sala Capitular.
Entre las curiosidades de esta esperada rehabilitación, que ha consolidado el edificio, se cuenta que han mantenido una gran grieta en una de las paredes y han respetado los peculiares huecos que tienen los muros tanto en el interior como en el exterior.
La nueva Sala Capitular tiene suelo oscuro y un forro de madera que será el soporte para colgar las obras de las exposiciones. La inauguración oficial es inminente, si bien una de las puestas de largo que le espera será de la mano de una de las grandes exposiciones de la próxima Bienal de Fotografía del mes de diciembre.
Con esta intervención, que ha costado casi un millón de euros, se da un paso de gigante en la recuperación de un espacio singular en pleno casco histórico de Córdoba: el Huerto de Orive. Con financiación municipal y de la Unión Europea se ha rehabilitado este edificio histórico de 620 metros cuadrados, que se suma a los 11.000 metros cuadrados del huerto.
RESPETO A LO ORIGINAL La actuación ha respetado la configuración original de este edificio inconcluso y hasta hace poco tiempo en un alarmante estado de abandono. El inmueble es fruto de un proyecto inacabado, obra de Hernán Ruiz II, que se inició en el siglo XVI y que en el siglo XIX, con la invasión de las tropas francesas, fue utilizado como cárcel.
El Ayuntamiento de Córdoba adquirió el Palacio de Orive y su huerto en el año 1992 y los fueron rehabilitando sucesivas escuelas-taller. La empresa que ha adjudicado estos trabajos ha sido Ejuca. El 22 de diciembre del 2006 la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba le adjudicó la rehabilitación de la Sala Capitular del Huerto de Orive con un presupuesto de 922.157 euros y un periodo de ejecución de 15 meses. Las últimas estimaciones eran que se acabaría este mismo mes de octubre.
Culmina la restauración de la Calahorra (Onda Mezquita TV)
Culmina la restauración de la Calahorra (Onda Mezquita TV)
http://www.diariocordoba.com/servicios/videos/default.asp?pkid=18406
Galería de fotos
http://www.diariocordoba.com/servicios/galerias/galeria.asp?pkid=18420
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jueves, 2 de octubre de 2008
Hallado un Romero de Torres en la iglesia de la Residencia de San Rafael
Una insólita pintura religiosa de Rafael Romero de Torres, hermano del célebre artista cordobés, ha sido hallada en el transcurso de la restauración de uno de los retablos de la iglesia de la Residencia San Rafael de las Hermanitas de los Ancianos Desamparados, ubicada en la calle Buen Pastor. Las obras principales del retablo están dedicadas a San José. Los restauradores cordobeses Ana Isabel Gamero y Manuel Aguilar son los autores del hallazgo. La tabla --que mide 90 centímetros de altura por 72 de ancho-- ocupa la parte alta del retablo. Cuando los citados restauradores la desmontaron para limpiarla descubrieron la firma de Rafael Romero de Torres, que ayer fue autentificada por la experta en Romero de Torres y directora de los Museos Municipales Mercedes Valverde.
En el cuadro se ve en primer plano la figura de un papa --por la fecha de ejecución podría ser León XIII-- en una barca y arriba, en la parte derecha, se puede contemplar una representación de la Sagrada Familia, con San José, la Virgen, el Niño Jesús y sobre ellos la figura de Dios. Esta tabla la debió pintar Rafael Romero de Torres con 16 o 17 años y está resuelta ingenuamente, utilizando la simbología de la barca.
Mercedes Valverde valoró muy positivamente el hallazgo, del que dijo que "rellena una laguna en la producción pictórica de este artista del que conocemos muy poco, ya que murió a los 33 años". También dijo que puede tratarse de la única pintura religiosa de Rafael Romero de Torres.
Ana Isabel Gamero destacó que sobre el retablo está la fecha del montaje del mismo, datada en 1881. Explicó que "la iglesia tiene poca iluminación y desde abajo no se apreciaba bien la firma. Montamos un andamio y al quitar la tabla para limpiarla descubrimos la firma". También está fechado el cuadro en 1883. En el retablo, que lleva restaurándose mes y medio, hay "una talla espléndida de San José y el niño, con unas medidas de 1,55 de alto por 70 de ancho y 50 de profundidad", explicó Gamero. La restauración se llevará a cabo a lo largo de unos seis meses.
Manuel Aguilar destacó que el cuadro "presenta un estado de conservación malo. Nosotros hemos hecho testigos de limpieza, pues el barniz está oscurecido y oxidado por el paso del tiempo y ha creado una capa que distorsiona los colores originales de la obra, de ahí que no se viera la firma. Cuando lo terminemos de limpiar se estuca y después se realiza la reintegración cromática y un barnizado final. También contiene resina que es necesario eliminar".
El retablo principal de la iglesia proviene de la Capilla de Villaviciosa de la Mezquita-Catedral y el artesonado mudéjar de la iglesia está fechado en 1704. En el templo hay tres retablos.
En el cuadro se ve en primer plano la figura de un papa --por la fecha de ejecución podría ser León XIII-- en una barca y arriba, en la parte derecha, se puede contemplar una representación de la Sagrada Familia, con San José, la Virgen, el Niño Jesús y sobre ellos la figura de Dios. Esta tabla la debió pintar Rafael Romero de Torres con 16 o 17 años y está resuelta ingenuamente, utilizando la simbología de la barca.
Mercedes Valverde valoró muy positivamente el hallazgo, del que dijo que "rellena una laguna en la producción pictórica de este artista del que conocemos muy poco, ya que murió a los 33 años". También dijo que puede tratarse de la única pintura religiosa de Rafael Romero de Torres.
Ana Isabel Gamero destacó que sobre el retablo está la fecha del montaje del mismo, datada en 1881. Explicó que "la iglesia tiene poca iluminación y desde abajo no se apreciaba bien la firma. Montamos un andamio y al quitar la tabla para limpiarla descubrimos la firma". También está fechado el cuadro en 1883. En el retablo, que lleva restaurándose mes y medio, hay "una talla espléndida de San José y el niño, con unas medidas de 1,55 de alto por 70 de ancho y 50 de profundidad", explicó Gamero. La restauración se llevará a cabo a lo largo de unos seis meses.
Manuel Aguilar destacó que el cuadro "presenta un estado de conservación malo. Nosotros hemos hecho testigos de limpieza, pues el barniz está oscurecido y oxidado por el paso del tiempo y ha creado una capa que distorsiona los colores originales de la obra, de ahí que no se viera la firma. Cuando lo terminemos de limpiar se estuca y después se realiza la reintegración cromática y un barnizado final. También contiene resina que es necesario eliminar".
El retablo principal de la iglesia proviene de la Capilla de Villaviciosa de la Mezquita-Catedral y el artesonado mudéjar de la iglesia está fechado en 1704. En el templo hay tres retablos.
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