Un hito en el Molino de Martos inicia el camino hacia el Museo del Agua (Notica Diario Córdoba)

El ministro de Asuntos Exteriores y Cooperación, Miguel Angel Moratinos, y la alcaldesa de Córdoba, Rosa Aguilar, coincidieron ayer en destacar la importancia del río y de los monumentos existentes en su entorno para la obtención de la Capitalidad Cultural en el 2016. Anunciaron el concurso internacional de ideas para la creación del Museo del Agua de Córdoba. Moratinos manifestó que con iniciativas como la de la integración del río en la ciudad "los europeos la reconocerán así" y Córdoba alcanzará el reto de ser capital cultural. Moratinos y Aguilar inauguraron ayer en el Molino de Martos el primero de ocho hitos que se irán poniendo a lo largo del río para desarrollar un proyecto de integración que une los distintos molinos de la cuenca hidrográfica a su paso por Córdoba y que culminará con la construcción de la Casa del Agua, que se hará en la calle Cordel de Ecija. El proyecto de Caminos del Guadalquivir --que realiza la empresa Ingeniería 75 con el patrocinio del Ministerio de Medio Ambiente, Medio Rural y Marino-- forma parte del proyecto global del Guadalquivir donde participa el Ayuntamiento y la Confederación Hidrográfica, además de la Junta de Andalucía. El proyecto de los hitos acoge el Molino de Martos, la noria y el Molino de la Albolafia, los molinos de Pápalo, Enmedio y San Antonio, los molinos de San Lorenzo y de San Rafael y el central de la hidroeléctrica de Casillas, además de los puentes de Andalucía, Arenal, Romano y Torre de la Calahorra.
El gran proyecto del río incluye una serie de elementos divulgativos con la guía de los hitos, donde se da una breve explicación ligada a los Caminos del Río, aunque el gran proyecto es el de la creación del estudio de contenidos para el futuro Museo del Agua. Se pretende hacer un consorcio -según explicó a este periódico el ingeniero Pedro Escribano- y convocar un concurso de ideas para el proyecto.
El presidente de la Confederación del Guadalquivir, Francisco Tapia, manifestó que dicho concurso se llevará a cabo a lo largo del año 2009. En el futuro consorcio estará la Junta de Andalucía, el Ayuntamiento de Córdoba y el Ministerio de Medio Ambiente, además de una serie de empresas privadas. El macroproyecto que unirá los elementos hidrográficos costará en torno a los 600.000 euros y está previsto que todo esté listo en un plazo no superior a seis años.
Rosa Aguilar destacó la importancia patrimonial del Guadalquivir a su paso por Córdoba y dijo que "no solo estamos recuperando el río, sino la expresión cultural de lo que significa el Guadalquivir. Hacer esto le da más caudal a la Capitalidad Cultural de Córdoba. Es un paso importante tanto por lo significativo como por lo cuantitativo. Vamos a disfrutar de la cultura del río". Por su parte, Miguel Angel Moratinos dijo que se trata de "un compromiso con Córdoba que viene desde la campaña del 2004 por parte del Gobierno, y seguimos interesados y apoyamos la idea para que se construya en Córdoba el Museo del Agua". Añadió que "cada vez que hay un compromiso por parte del Gobierno se lleva a cabo"

Un nuevo ángel para el paso de Jesús Caído (noticia Diario Cordoba)

El imaginero cordobés José Antonio Cabello Montilla ha concluido uno de los estrenos de la Semana Santa del próximo año. Se trata de un bello ángel que irá situado en la parte trasera del paso de Jesús Caído, la función de esta nueva obra, aparte de la estética, es sostener la cruz del Señor.
La nueva pieza responde a modelos infantiles de época barroca. No en vano, el artista ha tomado como modelo los ángeles que están pintados en la cúpula de la iglesia conventual de San Cayetano, sede canónica de la cofradía. La pieza destaca por su perfecto modelado y elaborada policromía, complementada con un minucioso trabajo de dorado y estofado en alas y paño, que le dan a la obra un carácter preciosista muy propio del estilo barroco. La imagen, que sustituirá a otra anterior en muy mal estado de conservación, está realizada en madera de cedro y mide unos 68 centímetros de altura.
José Antonio Cabello ha declarado a este diario sentirse "satisfecho", tanto por el resultado de la obra como por "el hecho de que una hermandad tan clásica como el Caído haya pensado en mi para llevar a cabo este proyecto", señala el imaginero.

La ruta turística de Séneca tendrá un precio de diez euros por persona (Noticia El Día de Córdoba)

El Consorcio de Turismo dio ayer un paso más en la anunciada puesta en marcha de la ruta turística de Séneca que en un futuro se ofertará como un atractivo más de la ciudad con la finalidad de potenciar la importancia del pasado romano en Córdoba. Este órgano acordó que el precio por persona sea de 10 euros y que se lleve a cabo los sábados y los domingos durante todo el año. La hora de salida en invierno será a las 11:00, mientras que en verano se adelantará a las 10:00.Esta ruta estará formada por grupos de 25 personas que durante dos horas recibirán explicaciones sobre una selección de lugares del casco urbano relacionados con el periodo romano. El punto de partida estará situado en el kiosco de información turística del Campo Santo de los Mártires. En primer lugar se visitará el Alcázar de los Reyes Cristianos, para contemplar el Salón de los Mosaicos, que reúne una importante colección de este elemento decorativo con piezas aparecidas hace medio siglo en las obras de reforma de la plaza de la Corredera. A continuación, se visita el Puente Romano y el Patio de los Naranjos, donde se conservan dos columnas miliarias junto a la puerta de las Palmas.El recorrido sigue por la calle Encarnación, donde hay una inscripción romana en la esquina de Rey Heredia. La siguiente etapa es el Museo Arqueológico, del que sólo se visitará la planta baja, que es la que acoge la colección de restos romanos. Otra parada está en la plaza de Séneca, presidida por una escultura togada.Los participantes de la ruta de Séneca llegarán por la cuesta de Luján a Claudio Marcelo, donde visitarán el templo Romano. El itinerario sigue por Gondomar y Concepción hasta desembocar en el mausoleo romano que se reconstruyó en la Puerta de Gallegos.Por último, se visitarán los restos de una calzada romana que se conserva en Antonio Maura, lugar donde finaliza la ruta.

La rehabilitación de la iglesia de San Agustín concluirá en junio del 2009 (Noticia Diario Cordoba)

La iglesia de San Agustín, joya del Barroco en Córdoba, se reabrirá en junio del 2009 tras la finalización de las ambiciosas obras de rehabilitación que impulsa la Junta de Andalucía.
El templo de construcción fernandina y ornamentación barroca, desconocido para muchos cordobeses por haber permanecido cerrado a cal y canto en los últimos 25 años, lleva en obras desde febrero del 2007.
Entre las sorpresas que ha deparado la rehabilitación figura el descubrimiento de nuevas pinturas murales que estaban ocultas en paredes encaladas y repintadas. Asimismo, los restauradores han descubierto la traza gótica de los ábsides que se encontraba tapadad bajo un revestimiento de época barroca en muy mal estado. En otoño del año pasado los trabajos hicieron un paréntesis porque San Agustín albergó la exposición El fulgor de la plata .
Ya en enero de este año se retomó la actividad que ha repuesto las yeserías, ha restaurado las pinturas murales, el retablo mayor y los retablos laterales, los frontales del altar de mármol, la baranda, las puertas del coro y el púlpito de madera. También ha propiciado mejoras de carpintería y electricidad para devolverle todo su esplendor.
AUMENTO La directora general de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía, Guadalupe Ruiz, y la delegada provincial de Cultura, Mercedes Mudarra, visitaron ayer las obras y explicaron que van a "buen ritmo", pues ya se ha ejecutado el 70% de lo previsto. En el transcurso de la rehabilitación la Junta ha tenido que aumentar en 550.000 euros el presupuesto inicial de 2,7 millones de euros, por lo que el gasto total asciende a 3,3 millones.
Este tipo de modificaciones sobre la marcha, según Ruiz, son habituales y necesarias. Se había estimado que concluyeran en otoño de este año, pero habrá que esperar un poco más. La rehabilitación integral se emprendió en el año 2007, dentro del programa Andalucía Barroca, para atajar los graves problemas de estabilidad y conservación.
En su larga historia San Agustín ha sufrido avatares que desembocaron en un alarmante abandono: en 1936 fue pasto de un grave incendio y después el paso del tiempo hizo lo demás. La empresa valenciana Estudio Métodos de Restauración, SL lleva a cabo la restauración que persigue "devolver a la iglesia su función religiosa y cultural recuperando la estética barroca de su decoración interior".
Contempla la actualización de la iluminación, fontanería, comunicaciones, megafonía, sistema antirrobo y contraincendios. Renueva la solería, los revestimientos y los acabados de pintura en paramentos lisos. El próximo foco de trabajo se concentra en las naves laterales. En el exterior los expertos han intervenido en la fachada con la restauración de las portadas de piedra, la apertura de vanos conforme a restos originales y la decoración de la torre del campanario.
Han remozado el yugo y la campana y se ha instalado una campana de nueva fundición con un nuevo sistema de toques sin volteo. Por otro lado, Guadalupe Ruiz reiteró el interés de la Junta de Andalucía en seguir trabajando en la restauración de iglesias, cumpliendo con el Plan de Arquitectura Defensiva, como en el Castillo de Belalcázar, y restaurando el patrimonio en colaboración con la Iglesia y el resto de instituciones, pues cuantas más se unan en esta tarea "más posibilidades hay de llegar no sólo a las iglesias, sino al patrimonio civil".

La sala capitular de San Pablo renace cinco siglos después como espacio cultural (Noticia ABC)

Seguro que el arquitecto Hernán Ruiz II no soñó en el siglo XVI que aquella soberbia construcción, de imponente majestad y de marcado equilibrio renacentista que había concebido para el convento de San Pablo se hubiese de convertir, cuatro siglos y medio después, en escenario de conciertos, exposiciones y representaciones teatrales, pero de haber seguido la difícil historia del edificio no le habría disgustado esta solución.
La sala capitular de San Pablo ya no puede llevar el añadido de inacabada. El Ayuntamiento de Córdoba presentó ayer la obra que la ha transformado en un espacio cultural que acogerá exposiciones, representaciones teatrales y conciertos. Un millón de euros de fondos europeos ha gastado el Consistorio en estos trabajos, cuya parte más espectacular es la construcción de un techado transparente que consigue que el edificio renacentista deje de estar a la intemperie y también la construcción de un nuevo edificio que dará acceso a la sala.
La grieta
El teniente de alcalde de Urbanismo, Andrés Ocaña, explicó que la intervención «respeta la historia del inmueble», ya que las cuatro paredes levantadas en tiempos de Hernán Ruiz II se conservan intactas y los trabajos se han limitado a techarlas. «Incluso se ha conservado una grieta en la pared provocada por el terremoto de Lisboa», relató Ocaña.
El arquitecto que ha dirigido el proyecto, Francisco Gómez, explicó que su filosofía ha sido que todas las decisiones que se han tomado «sean reversibles», y por eso no ha habido obras de albañilería convencional, sino «panelería ligera y desmontable».
Esto afecta a la cubierta, que está totalmente atornillada y que se puede desmontar. Está construida con un acristalamiento doble, laminado al exterior y templado al interior (para evitar roturas) y con una cámara de aire intermedia. Para proteger el interior del efecto invernadero, la cubierta no está sobre el muro, sino que «flota» sobre él. Por eso existe un plano de ventilación entre la coronación del muro y la base de la cubierta que permite aislarla del calor.
El arquitecto insistió en que no se ha querido «interpretar» lo que habría querido su autor para la cubierta. «No nos parecía lógico convertirnos ahora en Hernán Ruiz para terminar unas obras que se quedo inconclusa», resumió Francisco Gómez, que señala a la parte superior de los muros como comienzo del trazado de la bóveda que debió de proyectar el autor y que nunca se hizo realidad.
La otra parte más visible de la intervención es el zócalo de madera de la parte inferior, que tapa el hueco que habrían ocupado las sillas de los frailes si alguna vez hubiera tenido el uso para el que se creó. Estos paneles de madera servirán para las exposiciones y además ocultan las instalaciones eléctricas de la sala.
Tras la zona que corresponde al escenario se han habilitado dos pequeños camerinos que utilizarán los autores que participen en los espectáculos.Se accederá a la sala a través del edificio anexo que se ha construido, y que además tendrá ambigú, recepción y aseos.
El primer teniente de alcalde y delegado de Cultura, Rafael Blanco, explicó que la inauguración de la sala se producirá en el mes de diciembre, cuando en ella se celebre una exposición de la Bienal de Fotografía. En 2009 tendrá más uso, aunque su intención es que se acoja conciertos, recitales de poesía y exposiciones de un nivel alto, según Rafael Blanco. Su aforo será de unas 200 personas.
Su nombre será Sala Orive, ya que será la intención del Ayuntamiento es que se integre en el jardín abierto al público del mismo nombre y que en la actualidad se está acondicionando.
Las obras han tenido que respetar los nidos de cernícalos primilla que se habían establecido en el interior de la sala cuando ésta se encontraba todavía abierta. Ahora se han situado en el exterior mientras que se intentará proteger toda la construcción de la acción de las numerosas palomas que habitan esta zona de la ciudad.
La sala capitular de San Pablo se proyectó a mediados del siglo XVI para el convento de San Pablo, entonces en manos de los frailes dominicos. Nunca se terminó, algo que el arquitecto Francisco Gómez atribuye a la excesiva ambición de la obra. Desde entonces quedó abandonado y sin techo, aunque no sufrió deterioro.
La calidad de su construcción, con muros de 1,90 metros de espesor y 13 de altura, ha hecho que soporte impertérrita el paso del tiempo. Dado que se encontraba en una zona inaccesible, pocos eran quienes conocían la existencia de este edificio que a partir de ahora será, como afirmó Rafael Blanco, «un referente para la cultura en Córdoba».

Córdoba abre el diálogo con Citoler para traer sus obras (Noticia El Día de Córdoba)

Representantes de distintas instituciones cordobesas, con la alcaldesa, Rosa Aguilar, a la cabeza, mantuvieron ayer en Madrid una reunión con la prestigiosa coleccionista de arte Pilar Citoler en la que acordaron la apertura de un proceso de diálogo para que la ciudad albergue de forma permanente su colección, Circa XX, una de las más importantes de arte contemporáneo internacional que existen en España. La delegación cordobesa, según informó el Ayuntamiento en un comunicado, visitó la exposición Lenguajes de papel, que recoge parte de la colección de Citoler en el Círculo de Bellas Artes y en la sala Alcalá 31. En el encuentro también estuvieron presentes, entre otros, el primer teniente de alcalde del Ayuntamiento de Córdoba y delegado de Cultura, Rafael Blanco; el presidente de la Diputación, Francisco Pulido; la delegada de Cultura de la Junta de Andalucía, Mercedes Mudarra, y el rector de la Universidad, José Manuel Roldán.Todos ellos coincidieron en subrayar la importancia de que Córdoba sea la residencia permanente de esta colección, que reúne más de 1.300 piezas de los distintos movimientos artísticos que se han ido sucediendo desde principios del siglo XX hasta nuestros días, incluyendo el arte más actual e innovador.Por ello, todas las instituciones mostraron su disposición para iniciar un camino de diálogo que posibilite que Córdoba, que aspira a ser Capital Europea de la Cultura en 2016, sume a su patrimonio artístico y cultural una colección de arte contemporáneo tan destacada.Además, pusieron de manifiesto el interés que la coleccionista tiene en que Circa XX resida en Córdoba, ya que está muy unida a esta ciudad, donde se celebra el Premio Internacional de Fotografía Contemporánea Pilar Citoler, convocado por la Universidad de Córdoba y la Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Botí.Lenguajes de papel es una selección de 350 piezas de Circa XX que nunca se han mostrado de forma conjunta al público y que se exponen desde el pasado 16 de septiembre.A lo largo de la visita, los representantes cordobeses estuvieron acompañados por el consejero de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid, Santiago Fisas, y por la propia Citoler, quien les fue explicando las piezas de su colección.La muestra recoge obras originales en la que el papel tiene una presencia esencial, bien porque es usado como soporte o bien como medio artístico.Cada una de las sedes en las que se muestra Lenguaje de papel tiene una temática. Así, en la sala Picasso del Círculo de Bellas Artes se pueden contemplar obras de las vanguardias y los movimientos más importantes del siglo XX como el expresionismo, el cubismo, el surrealismo, el informalismo, el expresionismo abstracto, el arte pop, el figurismo o el minimalismo, con piezas de autores como Michaux, Picasso, Le Corbusier, Miró, Gordillo, José Caballero, Palazuelo, Chillida o Andy Warhol.Mientras, la sala Alcalá 31 está dedicada a movimientos artísticos más contemporáneos como el arte povera, el conceptual o la transvanguardia italiana, que se muestran en fotografías, instalaciones y collages de artistas plásticos como Christo, Antoni Miralda, Rauschenberg, Chia, Robert Longo, Abraham Lacalle o Alberto García-Alix.Pilar Citoler, odontóloga de profesión, nació en Zaragoza hace 69 años y lleva casi 40 coleccionando obras de arte, una afición que la ha llevado a viajar por numerosos países. Circa XX es una colección que resalta por la calidad de las obras y la variedad de los autores y tendencias representadas. Destacan en ella las obras de artistas españoles como Eduardo Arroyo, Pablo Picasso, Joan Miró y Antoni Tapies, europeos como Dubuffet, Le Corbusier, Lèger o Michaux y americanos como Lichtenstein y Warhol. Un recorrido por el mejor arte del siglo XX que quizá dentro de unos años pueda contemplarse en Córdoba.

Culmina la rehabilitación de la Sala Capitular de Orive (Noticia. Diario Córdoba)

La restauración de la antigua Sala Capitular del convento de San Pablo ha culminado y el edificio quedará convertido en un lugar multiusos que dará cabida a exposiciones, conferencias, conciertos y presentaciones.
La intervención más espectacular ha consistido en cerrar la sala con un techo translúcido que deja pasar una gran cantidad de luz, pero preparado con filtros ultravioletas para proteger del sol las obras que se expongan, según ha podido saber este periódico.
La premisa de los arquitectos ha sido ser respetuosos con lo que había o, mejor dicho, con lo que no había, pues la Sala Capitular carecía de techo, lo tenía inconcluso. Por ello, han optado por una estructura metálica de casetones de cristales que configuran un techo translúcido, una gran linterna de luz que la aísla de la intemperie.
NUEVO EDIFICIO ANEXO Junto a estas dependencias se ha construido un nuevo edificio, de menor tamaño, con líneas sobrias y plenamente contemporáneas, concebido como edificio de servicios con las instalaciones de aire acondicionado y que sirve de entrada a la Sala Capitular.
Entre las curiosidades de esta esperada rehabilitación, que ha consolidado el edificio, se cuenta que han mantenido una gran grieta en una de las paredes y han respetado los peculiares huecos que tienen los muros tanto en el interior como en el exterior.
La nueva Sala Capitular tiene suelo oscuro y un forro de madera que será el soporte para colgar las obras de las exposiciones. La inauguración oficial es inminente, si bien una de las puestas de largo que le espera será de la mano de una de las grandes exposiciones de la próxima Bienal de Fotografía del mes de diciembre.
Con esta intervención, que ha costado casi un millón de euros, se da un paso de gigante en la recuperación de un espacio singular en pleno casco histórico de Córdoba: el Huerto de Orive. Con financiación municipal y de la Unión Europea se ha rehabilitado este edificio histórico de 620 metros cuadrados, que se suma a los 11.000 metros cuadrados del huerto.
RESPETO A LO ORIGINAL La actuación ha respetado la configuración original de este edificio inconcluso y hasta hace poco tiempo en un alarmante estado de abandono. El inmueble es fruto de un proyecto inacabado, obra de Hernán Ruiz II, que se inició en el siglo XVI y que en el siglo XIX, con la invasión de las tropas francesas, fue utilizado como cárcel.
El Ayuntamiento de Córdoba adquirió el Palacio de Orive y su huerto en el año 1992 y los fueron rehabilitando sucesivas escuelas-taller. La empresa que ha adjudicado estos trabajos ha sido Ejuca. El 22 de diciembre del 2006 la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba le adjudicó la rehabilitación de la Sala Capitular del Huerto de Orive con un presupuesto de 922.157 euros y un periodo de ejecución de 15 meses. Las últimas estimaciones eran que se acabaría este mismo mes de octubre.

Culmina la restauración de la Calahorra (Onda Mezquita TV)

Culmina la restauración de la Calahorra (Onda Mezquita TV)

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Galería de fotos

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Hallado un Romero de Torres en la iglesia de la Residencia de San Rafael

Una insólita pintura religiosa de Rafael Romero de Torres, hermano del célebre artista cordobés, ha sido hallada en el transcurso de la restauración de uno de los retablos de la iglesia de la Residencia San Rafael de las Hermanitas de los Ancianos Desamparados, ubicada en la calle Buen Pastor. Las obras principales del retablo están dedicadas a San José. Los restauradores cordobeses Ana Isabel Gamero y Manuel Aguilar son los autores del hallazgo. La tabla --que mide 90 centímetros de altura por 72 de ancho-- ocupa la parte alta del retablo. Cuando los citados restauradores la desmontaron para limpiarla descubrieron la firma de Rafael Romero de Torres, que ayer fue autentificada por la experta en Romero de Torres y directora de los Museos Municipales Mercedes Valverde.
En el cuadro se ve en primer plano la figura de un papa --por la fecha de ejecución podría ser León XIII-- en una barca y arriba, en la parte derecha, se puede contemplar una representación de la Sagrada Familia, con San José, la Virgen, el Niño Jesús y sobre ellos la figura de Dios. Esta tabla la debió pintar Rafael Romero de Torres con 16 o 17 años y está resuelta ingenuamente, utilizando la simbología de la barca.
Mercedes Valverde valoró muy positivamente el hallazgo, del que dijo que "rellena una laguna en la producción pictórica de este artista del que conocemos muy poco, ya que murió a los 33 años". También dijo que puede tratarse de la única pintura religiosa de Rafael Romero de Torres.
Ana Isabel Gamero destacó que sobre el retablo está la fecha del montaje del mismo, datada en 1881. Explicó que "la iglesia tiene poca iluminación y desde abajo no se apreciaba bien la firma. Montamos un andamio y al quitar la tabla para limpiarla descubrimos la firma". También está fechado el cuadro en 1883. En el retablo, que lleva restaurándose mes y medio, hay "una talla espléndida de San José y el niño, con unas medidas de 1,55 de alto por 70 de ancho y 50 de profundidad", explicó Gamero. La restauración se llevará a cabo a lo largo de unos seis meses.
Manuel Aguilar destacó que el cuadro "presenta un estado de conservación malo. Nosotros hemos hecho testigos de limpieza, pues el barniz está oscurecido y oxidado por el paso del tiempo y ha creado una capa que distorsiona los colores originales de la obra, de ahí que no se viera la firma. Cuando lo terminemos de limpiar se estuca y después se realiza la reintegración cromática y un barnizado final. También contiene resina que es necesario eliminar".
El retablo principal de la iglesia proviene de la Capilla de Villaviciosa de la Mezquita-Catedral y el artesonado mudéjar de la iglesia está fechado en 1704. En el templo hay tres retablos.

El busto de Manolete se quedará provisionalmente en Vimcorsa (Noticia Diario Córdoba)

Córdoba posee desde ayer una nueva pieza que enriquece su legado taurino y artístico. La cabeza del torero Manuel Rodríguez Sánchez Manolete , creada en bronce por la artista alemana Alice Wiedembrueg de Wilmer, se puede contemplar desde ayer en el patio interior de la sala de exposiciones de Vimcorsa.
Ese es su espacio provisional hasta que concluyan las obras de rehabilitación del Museo Taurino y el busto de Manolete ocupe para siempre un lugar principal de la entrada al Museo. La obra, de 100 centímetros de alto, fue presentado a la tercera Exposición Nacional de Arte Taurino celebrada en Córdoba en el año 1948 y recibió el primer premio.
El hijo de la escultora, Curt Wilmer, que acudió con su esposa y otros familiares, insistió en que es "un gran honor para la familia" que el Ayuntamiento haya aceptado esta donación. Tuvo palabras de agradecimiento para Mercedes Valverde, la directora de los Museos Municipales.
Wilmer desveló que su madre puso todo su esmero en reproducir la montera del diestro, por transmitir su rectitud y perfección, de la que se informó con recortes de prensa de la época y de comentarios que le hicieron personas que conocieron a Manolete. Tras descubrir la escultura del mítico diestro cordobés, la alcaldesa de Córdoba, Rosa Aguilar, mostró su satisfacción por que Manolete vuelva "a su tierra", un retorno por el que "toda la tauromaquia y toda la ciudad están de enhorabuena".
El teniente de alcalde de Cultura, Rafael Blanco, resaltó el "valor taurino y humano" de la obra, así como el "simbolismo" de que la estatua regrese a la capital 60 años después de vencer en la muestra de arte taurino.
El valor de la pieza que pasa a forma parte del Museo Taurino de Córdoba tiene un alto valor, estimado entre unos 400.000 y 500.000 euros, según Mercedes Valverde. Curt Wilmer, hijo de la artista, se puso en contacto con Valverde el 5 de abril del 2007 para proponerle la donación. Ella consideró desde el primer momento que esta obra "enriquecería extraordinariamente el Taurino". La Exposición de arte taurino de 1948 se celebró en la Facultad de Veterinaria con la asistencia de Fray Albino, los gobernadores civiles y militares, y el alcalde. De padre alemán, Alice Widembrueg de Wilmer nació en Argentina y comenzó su formación artística en la Escuela de Arte de Humburg-Lerchenfeld entre 1924 y 1926. Se especializó en las esculturas monumentales, como lo prueba esta cabeza sobrenatural de Manolete.
Ver video <http://www.diariocordoba.com/servicios/videos/default.asp?pkid=18330>

El expolio de la muralla meridional de Medina Azahara data del siglo XIII (Noticia Diario Córdoba)

Los últimos trabajos de intervención arqueológica llevados a cabo en la ciudad palatina han revelado que el expolio de Medina Azahara tuvo lugar en la segunda mitad del siglo XIII y que el despojo de la muralla meridional "debe asociarse a la creación de la ciudad castellana en el 1236".
Así lo señaló ayer el director del conjunto arqueológico, Antonio Vallejo, quien explicó que "esta fecha no es la que se pensaba en un principio", ya que se creía que el muro del recinto califal de Abd al-Rahman III, construido hacia el 904, fue expoliado en el siglo XV, mientras que la destrucción de la parte superior fue pareja al alzamiento del Monasterio de San Jerónimo.
Asimismo, las últimas excavaciones realizadas, que se iniciaron en abril del 2007 y han finalizado en septiembre del 2008, concluyen que la muralla no es un elemento que se formalizó de manera previa a la ciudad, sino que "se construye a medida que se va edificando" la medina, apuntó Vallejo. Al respecto, el director del conjunto arqueológico, subrayó que el expolio es un proceso bastante "dilatado en el tiempo".
TEMPLO DE BARRIO El reciente hallazgo de una mezquita en el interior de la ciudad fue otro de los aspectos que centró ayer la visita del subdirector general del Instituto de Patrimonio Cultural de España (IPC) --dependiente del Ministerio de Cultura--, Antón Castro, al enclave palaciego de Medina Azahara.
Vallejo destacó que se trata de "la tercera mezquita de barrio" dentro del conjunto arqueológico, con unas dimensiones de 25 metros de largo por 18 de ancho, caracterizada, además, por la ausencia de columnas y arcos.
También señaló la relación entre la mezquita y la muralla que la rodea, ambas del siglo X, pues el templo "es anterior" al muro. Alrededor de este vestigo, sacado a la luz en los últimos trabajos de campo y considerado una de las obras más singulares de la Península Ibérica, se halla una gran calzada destinada a los desfiles ceremoniales "para acceder al interior de la ciudad".
Por otro lado, en nombre del IPC, Antón Castro, declaró que esta intervención arqueológica, que ha contado con un presupuesto de casi 600.000 euros, "es un modelo de lo que tiene que ser un trabajo de investigación".
Castro manifestó que el Ministerio de Cultura "es sensible a lo que se ha estado haciendo" en la investigación en el extremo sur de la ciudad --inexplorado hasta la fecha-- y que la cooperación "va a continuar" para obtener más datos que contribuyan al esplendor y un conocimiento cada vez más completo de la medina.
PINTURAS El subdirector general de IPC destacó la importancia de los restos hallados, como la muralla, "con un perímetro que supera los 4.000 metros", al mismo tiempo que anunció que el proyecto engloba la restauración de las 25 pinturas que pertenecían al conjunto arqueológico y que en estos momentos están depositas en el IPC.

La talla de San Rafael preside de nuevo la iglesia del Juramento (Noticia Diario Córdoba)

Ayer no era 24 de octubre, pero la iglesia del Juramento estaba repleta de fieles ansiosos de ver de nuevo al venerado San Rafael. El obispo de la Diócesis presidió una solemne eucarístia de acción de gracias organizada por la hermandad de San Rafael y la Fundación Sánchez Ramade, mecenas de la restauración.
Juan José Asenjo desgranó una homilía basada en los santos arcángeles, festividad que la iglesia celebró en el día de ayer. El prelado mostró su agradecimiento a todos los que han intervenido en la restauración del Custodio; "quiero mostrar la gratitud de la diócesis a todos los que han hecho posible esta obra buena", señaló el obispo. La ceremonia contó con la asistencia de autoridades civiles, de la Agrupación de Cofradías, del Consistorio cordobés, así como de alguna de las hermandades cordobesas.
Antes de finalizar la eucarístia, la hermandad de San Rafael leyó el acta de nombramiento de hermana mayor de honor y medalla de oro de la cofradía a Mercedes Moreno Bonilla, presidenta de la Fundación Sánchez Ramade, a quien el hermano mayor de la corporación, José Carlos Fernández, hizo entrega de un pergamino donde figura tal distinción. La exquisita interpretación del conjunto de cámara Rusia puso el punto final al acto.
Ver fotos <http://www.diariocordoba.com/servicios/galerias/galeria.asp?pkid=18336>

El entorno de la Puerta del Puente recuperará la imagen del Siglo XVI (Noticia Diario Córdoba)

El entorno del monumento cordobés de la Puerta del Puente recuperará en aproximadamente 20 meses la imagen que este enclave poseía en el siglo XVI tras la ejecución de la última fase de las obras de urbanización de la zona, que cuenta con un presupuesto de 5.070.394 euros.
La delegada provincial de Obras Públicas y Transportes de la Junta, Mar Giménez, ha informado en conferencia de prensa de que la administración autonómica ha firmado el contrato de adjudicación de las obras con la UTE Acsa Obras e Infraestructuras S.A.-Aconsa, S.L., y ha añadido que está previsto que dicha actuación comience entre la próxima semana y la siguiente.
USO PEATONAL
Giménez ha indicado que el objetivo de las obras es acondicionar la totalidad del espacio para un uso preferentemente peatonal, para lo que se deprimirá "ligeramente" el entronque entre el Puente Romano y la Rivera.
Ha señalado que el resultado será la eliminación del foso actual permitiendo el paso peatonal a través de la Puerta, "que recuperará su alzada histórica", mientras que el Paseo de la Ribera "volverá al nivel que tuvo a principios del siglo XVI".
En concreto, el Paseo se rebajará 0,90 metros respecto a la rasante actual entre las calles Caño Quebrado y Santa Teresa de Jornet "donde en el punto más bajo se producirá el encuentro del Puente Romano con la Puerta".
Ha resaltado que de esta forma el Paseo será una calle arbolada con una plataforma única "eliminando la diferencia de altura entre la calzada y aceras".
Por otra parte, la delegada ha manifestado que el proyecto incluye la culminación de las obras de saneamiento integral de la ciudad "para evitar los vertidos directos al río", y ha explicado que para ello se colocará un colector entre la calle Santa Teresa de Jornet y aguas arriba del Puente Romano.
En cuanto al tráfico, Giménez ha informado de que se dará continuidad al carril bici hasta Santa Teresa de Jornet, y que se permitirá un tráfico rodado selectivo de transporte público y dispensadores de mercancías a los negocios de la zona.
Ha señalado que los cortes de tráfico no se producirán de forma inmediata, "aunque todo dependerá de las obras", si bien lo previsto es que los cortes se produzcan dentro de dos o tres meses.
UN PAVIMENTO "NOVEDOSO"
Uno de los arquitectos de la obra, Juan Cuenca, ha indicado que la plataforma única dará más libertad al peatón para andar por la zona, y ha resaltado que el Ayuntamiento ha pedido que en la acera que da al río se utilice un pavimento "novedoso" sin hormigón "lo que consigue que transpire como los de antiguamente".
Cuenca ha indicado que el resto de pavimento será "el tradicional de Córdoba compuesto por granito rosa de las canteras de la provincia".
Reproducción virtual <http://www.diariocordoba.com/servicios/videos/default.asp?pkid=18342>

La Casa de Paso será transitable y recuperará espacios perdidos (Noticia Diario Córdoba)

La Junta tiene más claro cómo acometer la reforma de la Casa de Paso que une la plaza de la Lagunilla con la calle Chaparro. El área de rehabilitación concertada de la Axerquía Norte ya dispone de un anteproyecto, redactado por el arquitecto Francisco Gómez Díaz, que marca las pautas de la actuación con la que pretende acabar con su situación de infravivienda y recuperar su seña de identidad.
Hacer realidad esta iniciativa costará más de un millón de euros, aunque la cantidad definitiva se fijará cuando se redacte el proyecto. De esa cifra, la Junta pretende aportar más de la mitad y hacerse cargo de los realojos que hagan falta. El Ayuntamiento también colaborará con otros gastos. Por su parte, los vecinos tendrán que poner su granito de arena dependiendo de lo que tengan. Para ello, la Junta estudiará la situación de cada uno. Esas son, al menos, las intenciones del área de rehabilitación, que prevé emplear este año en la redacción del proyecto y que las obras empiecen en el 2009.
La Casa de Paso se liberará de todos los añadidos que han ido devorando sus patios y galerías. El inmueble estaba formado por múltiples habitaciones que compartían letrinas en el exterior. Con el paso de los años, los vecinos arañaron espacio de donde pudieron para añadir a su minúsculo hogar una diminuta cocina o un aseo. Y todo, en detrimento de las zonas comunes por las que deambulaba quien quería ahorrarse un rodeo para pasar de una calle a otra o, simplemente, adentrarse en la peculiaridad de esta construcción.
El área de rehabilitación ha estudiado minuciosamente las veinte viviendas que conforman actualmente la Casa de Paso. Con la reforma, se elimina lo añadido sin afectar al número de hogares. Todos tendrán un dormitorio --en algunos casos dos y hasta tres--, cocina integrada en el salón y un baño. Además, se agregan una galería y una planta donde ha sido posible. En definitiva, la operación consiste en reparcelarlo todo procurando que cada uno mantenga sus metros. Esto implicará que algunos vecinos cambien de ubicación, según explicaba el coordinador de las áreas de rehabilitación de la provincia, José Requena. Además, se renovarán todas las instalaciones.
Junta y Ayuntamiento tendrán que ponerse de acuerdo para el mantenimiento de la Casa de Paso tras la reforma. El delegado provincial de Vivienda, Francisco García, indica que "deberá establecerse un régimen de paso" para que se pueda circular por su interior sin causar daños. De esa forma, podría ser un atractivo turístico más.

La Casa de Paso es la frontera entre dos tiempos. Uno, el pasado, en el que mostraba su intimidad sin tapujos y las heridas no le dolían tanto. Otro, el presente, en el que los vecinos se han cerrado en banda a las intromisiones para evitar el desmadre de los últimos años. En un futuro, que esperemos no sea muy lejano, los moradores de este inmueble comunitario en peligro de extinción tendrán la posibilidad de ver cómo cambia radicalmente su forma de vida, aunque volverán a toparse con la incomodidad que supone abrir sus puertas de par en par. Las administraciones implicadas deberán emplearse a fondo para buscar esa fórmula que compagine historia, turismo y vida.

Adentrarse en la Casa de Paso es como viajar en el túnel del tiempo. Ese que te traslada a un lejano ayer en el que no había lavadoras y las pilas arrancaban la suciedad de la ropa arrastrando parte de la piel. Una época en la que se extraía agua de los pozos y las bañeras eran barreños que se calentaban al sol. Entonces, se oían risas de niños y la soledad no existía porque la espantaban los vecinos. Ahora, de 20 casas, están habitadas la mitad. Se las reparten ocho propietarios que alquilan las que tienen libres, ya que algunos viven aquí. Son pisos con una media de 30 metros --el más pequeño mide 13 y el más grande, 50--.
Ricardo Rodríguez Ortiz nació hace 64 años en este lugar, "en el que teníamos hasta energía solar", recuerda irónicamente refiriéndose a los baños a la intemperie. "Esto ha cambiado mucho, hoy apenas nos conocemos", se lamenta mientras alude a otras personas que echaron raíces en esta casa vecinal de tránsito. "Curro de Utrera vivía ahí", señala con orgullo. El no reside en la Casa de Paso pero posee dos viviendas para alquilar. Una está en la planta de arriba. Tiene un salón y un dormitorio. La cocina y el baño están en el pasillo. Su aspecto denota que ha sufrido reformas para adaptarse a los tiempos que corren. Tras eliminar las evidencias de inquilinos anteriores, Rodríguez Ortiz sueña en cómo quedará este lugar tras la reforma, ya que su hija quiere habitarlo. Su otro piso presenta un aspecto deplorable. Al mostrarlo no puede evitar hablar de su madre ni de los tiempos en los que convivía un matrimonio con seis hijos.
Rosario Galisteo lleva 25 años atravesando uno de los patios y subiendo las diminutas escaleras que la conducen a su pequeño hogar, dotado de dos dormitorios y un salón. La cocina la tiene fuera, así como el baño, que comparte con otro vecino. A pesar de su edad, no le dan miedo los peldaños, "me van bien para mover las piernas", señala sonriendo. Su casa también se ha transformado con el tiempo y presenta un aspecto cuidado donde impera el orden. Mientras muestra una cocina en la que apenas se puede mover, rememora aquellos años en los que "había mucha unión". Después, todo cambió, "no teníamos intimidad y nos tiraban la ropa de los tendederos".
Por eso decidieron cerrar el paso hace tres años. "Esto era un desmadre", asegura el presidente de la comunidad, Antonio Poyato, que vive en la Casa de Paso y dispone de cuatro pisos para alquilar. Poyato explica que en los últimos años ha intentado cambiar el rumbo de esta casa que navegaba a la deriva. "En septiembre u octubre concretaremos con la Junta las condiciones de la rehabilitación", --añade-- con la que, por otra parte, "estamos de acuerdo". Saben que padecerán las molestias de las obras, que tendrán que irse y soportar parte del coste pero afrontan la reforma con ilusión porque ven que la casa se cae a pedazos. Eso sí, miran con recelo que vuelva a abrirse al público. Ese será el quitz de esta rehabilitación que recuperará del olvido la última casa de paso de Córdoba.

La villa de El Algarrobo abrirá una red de visitas a yacimientos (noticia Diario Córdoba)

La puesta en valor de la villa romana aparecida en la calle Algarrobo, en el barrio de Santa Rosa, abrirá la configuración de una red de yacimientos arqueológicos urbanos visitables.
Las obras de intervención en la villa de El Algarrobo ya se han ejecutado en un 70%, según afirmó ayer el teniente de alcalde de Urbanismo, Andrés Ocaña, y estarán finalizadas "para septiembre". A partir de ese momento se pondrá en marcha el proyecto de creación de un circuito por "los yacimientos arqueológicos en la trama urbana, inclusive los hallados en proyectos residenciales durante los últimos años".
En este sentido, Ocaña se refirió a la villa romana de Santa Rosa y explicó que se encuentra en una parcela de 700 metros cuadrados y "apareció en un proyecto residencial". Por tanto, el teniente de alcalde aseguró que el Consistorio ha suscrito un convenio con la empresa titular de la parcela, Cuantisa, por el que se cede este espacio para la puesta en valor de la villa durante 5 años y que contempla una prórroga para que "quede de titularidad municipal en el futuro".
Con un presupuesto de 350.000 euros, Ocaña dijo que "ya se han repuesto los mosaicos menores" de la villa de El Algarrobo y se colocarán tras las obras en su lugar original. Allí también se montará la réplica del mosaico principal hallado, puesto que el original se guardará.
Por eso, el responsable de Urbanismo insistió en el "avanzado" estado de las obras y en que el yacimiento "será visitable" en cuanto terminen y "se restituyan los mosaicos" en la villa.
Respecto a los yacimientos a incluir en la red urbana, Ocaña citó el templo de Claudio Marcelo, que pretenden acondicionar al acceso; los baños califales; el mausoleo de la Victoria; los restos de la calle Antonio Maura, y el coliseo del Rectorado, para el que está pendiente un convenio con la Universidad,

La recuperación del Huerto de Orive concluirá este otoño (noticia Diario Córdoba)

Con la restauración de la antigua Sala Capitular del Convento de San Pablo se concluye prácticamente la recuperación de un espacio singular para el ocio y la convivencia en pleno casco histórico: el Huerto de Orive. El huerto está situado a la espalda del Palacio del mismo nombre, comunica las calles San Pablo y Pedro López y es un espacio poco conocido que sorprende cuando se pasea.
Para culminar la reforma y tras haber rechazado la construcción de un aparcamiento por la existencia de restos arqueológicos, al Ayuntamiento solo le queda expropiar dos solares contiguos que se incluirán en el recinto y reformar el arco de entrada al parque. La estrella del proyecto es la recuperación de la Sala Capitular del Convento de San Pablo, que ha costado alrededor de un millón de euros y debe concluir en octubre. Con financiación municipal y de la Unión Europea se ha rehabilitado este edificio histórico que, tal y como explicó el presidente de la Gerencia de Urbanismo, Andrés Ocaña, será un nuevo equipamiento cultural, que albergará exposiciones, conferencias, recitales y conciertos de pequeño formato. El conjunto rehabilitado ocupa 620 metros cuadrados, que deben sumarse a los 11.000 metros cuadrados de huerto.
OBRA DE HERNAN RUIZ II La actuación ha respetado la configuración original de este edificio inconcluso y hasta hace pocos meses en ruinas. El inmueble es un proyecto inacabado, obra de Hernán Ruiz II, que se inició en el siglo XVI y que en el siglo XIX, con la invasión de las tropas francesas, fue utilizado como cárcel.
El Palacio de Orive y su huerto, en el que se incluye la Sala Capitular ahora remozada, fue adquirido en 1992 por el Ayuntamiento de Córdoba a la familia García Courtoy, y fueron rehabilitados por sucesivas escuelas-taller. El actual palacio ha sido convertido en la sede de las delegaciones municipales de Cultura y Festejos del Ayuntamiento.
La empresa que ha llevado a cabo la obra de la Sala Capitular del Convento de San Pablo, Ejuca, ha terminado ya la cubierta, las solerías y las instalaciones ocultas, y quedan pendientes los trabajos de carpintería, maderas, chapas de revestimiento e iluminación.
Una de las muchas curiosidades de esta intervención es que se ha respetado el componente singular del diseño de la cubierta. Con ella se aisla el edificio pero se permite que la iluminación de la sala siga siendo similar a la que tenía antes. La remodelación ha respetado también la existencia de una importante colonia de cernícalos primilla que viven en la antigua sacristía del convento,

El nuevo Paseo de la Ribera (noticia El Día de Córdoba)

Si todo sale como debe, en septiembre deberían empezar las obras de la zona central del Paseo de la Ribera, la milla de oro del patrimonio histórico, un espacio catalogado por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad. Serán unos dos años de obras y casi cinco millones de euros en una intervención que va a suponer severas restricciones en el tráfico de la ciudad. La filosofía de la actuación es más realce a los monumentos, menos coches, más espacio de relación y conformar un contexto único entre el entorno de la Mezquita, la Puerta del Puente, el mirador artificial al río que supone la Ronda de Isasa y el Puente Romano. Éstas son las claves de qué se pretende con un proyecto que va a estar en la mente de los cordobeses cuando estén en un atasco a partir de que vuelvan de las vacaciones.más amplitudUno de los objetivos principales es establecer una alineación definitiva. El hecho de que no se efectuara una intervención integral en la zona causó que la acera norte de la Ribera estuviera constituida por dientes de sierra, trozos de edificios que sobresalían del resto. La intención es acabar con esa imagen desordenada de forma que toda la avenida tenga 20 metros de anchura frente a los 14 que presenta hoy en algunos tramos. Ello obligará a demoler parte de cinco edificaciones una vez que concluya el proceso expropiatorio iniciado. una plataforma única El proyecto, elaborado por el arquitecto Juan Cuenca, acaba con la diferencia de altura entre acerado y calzada. Las normas que impuso el Ayuntamiento para la elaboración de la propuesta abogaban por la separación de ambas zonas mediante elementos físicos, como bolardos. El estudio de detalle tramitado en su día por la Gerencia de Urbanismo deja a las claras qué se quiere para la zona. Aunque el futuro es peatonal, la avenida tendrá una calzada que embocará con el resto de la Ribera, que se urbanizó en los años 90. En total, este espacio tendrá una anchura de seis metros, un carril por sentido. Las obras que realiza la Junta tendrá que dejar preinstalada la pilona que cerrará el tráfico en la zona en un futuro (salvo para los residentes con cochera o los vehículos de servicio). Este punto tendrá que estar preparado para que circulen vehículos a baja velocidad -20 kilómetros por hora- y dispuesto para su uso por los ciclistas.Una gran bajadaSe trata de uno de los elementos más relevantes del proyecto y que van a generar más debate ciudadano cuando esté realizado. El suelo del Paseo de la Ribera será, literalmente, rebajado de forma que, en su punto más bajo, tendrá una altura 87 centímetros por debajo de la que presenta ahora, dejando a salvo el pavimento de canto rodado anterior al actual, de alquitrán. Se trata de una propuesta del autor del proyecto para que la Puerta del Puente recupere su configuración inicial como entrada de la muralla, derribada con la expansión de Córdoba. A partir del puente de Miraflores, la avenida empezará a bajar hasta el encuentro con el Puente Romano y la puerta de la muralla, momento en el que comenzará a elevarse de nuevo hasta la altura actual, en la calle Santa Teresa Jornet. Ahora, la Puerta del Puente se encuentra semienterrada debido a la cota del puente de San Rafael, que obligó a elevar toda la avenida, entonces carretera general. Las actuales escaleras de acceso desaparecerán y se modificarán por una vaguada más suave. En el lado más cercano al Guadalquivir, el actual desnivel será casi suprimido en su totalidad. La diferencia de cota obligará a abrir una calle de nueva creación en la plaza Canónigo Torres Molina con forma de escalinata. Este proyecto contraviene la ordenanza de accesibilidad, que prohíbe rampas superiores al 8%. La aprobación se produce dada la especificidad de la zona.Los efectos Reducir la cota de la Ribera tendrá efectos sobre todo el entorno. Lógicamente, la Junta ha previsto que se efectúen obras en todas las fachadas de la avenida de forma que el encuentro entre la calle y los edificios se realice de forma adecuada. Existe, no obstante, una matización. La Iglesia tendrá que realizar las obras a su costa. Dadas sus dimensiones, las traseras del Seminario se verán sustan cialmente modificadas sin que ahí intervengan los presupuestos públicos. Según el estudio de detalle, la propiedad del monumento tendrá que derribar el actual cerramiento (previo a las obras de construcción del paseo de la Ribera, del siglo XX, parte del cual se encuentra bajo la calle) para sustituirlo por un cierre algo menos opaco a la vista, en el que podrán insertarse elementos vegetales, sin perder el carácter privativo del jardín del Obispado. También se tendrá que actuar, esta vez con fondos públicos, en la parte baja del triunfo de San Rafael. Por allí discurrió la muralla y en la zona se enterraba a todos los ahogados en el Guadalquivir. Existen desavenencias históricas sobre la propiedad de la parcela. el aspecto Las normas genéricas de intervención establecen que, al menos en la zona más cercana a la Mezquita, tendrá que reproducirse el pavimento que circunda la Catedral, esto es, el adoquín de granito de toda la vida. Una curiosidad es que no se podrá colocar una losa de hormigón bajo el pavimento ni ningún elemento que impida la "transpiración del terreno". Este tipo de determinaciones pueden ser alteradas en el caso de que haya que establecer medidas para hacer posible el paso del tranvía por la zona, donde la capacidad portante del suelo es clave.Una nueva manzanaLa intervención del nuevo edificio de visitantes y del Paseo de la Ribera abre la puerta a una renovación completa de la manzana de edificios que antecede al muro de la qibla. Las expropiaciones parciales a desarrollar impiden mantener fachadas completas y, probablemente, la forma actual de los edificios. El Ayuntamiento apuesta directamente por la renovación de estas fincas estableciendo unas normas urbanísticas severas que modifiquen lo que el tiempo ha permitido.Los dos edificios afectados, que conforman la imagen externa de toda la zona, tendrá limitada la altura a 10 metros (tres plantas). Se trata de algo menos de lo que ahora tienen. No es una altura elegida al azar, ya que se ha fijado la elevación de la Puerta del Puente como la referencia para toda la zona. Por encima, no podrá haber nada. Tal es el cuidado que expresan las normas que se obligará a los propietarios a presentar un estudio previo de forma que Urbanismo supervisará el proyecto antes de que se presente. Se obligará a los propietarios a modificar las cumbreras de los edificios, que tendrán que ser de teja cerámica. No se permitirán azoteas transitables, una modalidad que el Plan del Casco pretende desterrar pese a haberse convertido en una constante en la zona Centro. Toda esa rigidez se convierte en libertad de acción en el centro de visitantes que construye la Junta, que se puede acoger a la singularidad de los edificios públicos.

Las campanas volverán a repicar en San Agustín (noticia El Dia de Cordoba)

La espadaña de la iglesia de San Agustín cuenta ya con una nueva campana que funcionará como sustituta de la antigua, ya que ésta no será utilizada para facilitar su conservación. Esta nueva incorporación está enmarcada en el proceso de restauración al que lleva sometido este templo desde el pasado mes de febrero.Según afirmó la jefa de obras encargada de esta remodelación, Empar Mateu, aparte de la incorporación de la nueva campana va a restaurarse la antigua, "tanto el yugo (armazón de madera unida a la campana que sirve para voltearla) como la propia campana, que llevaba sin utilizarse desde hace 30 años". Este instrumento se fundió en el año 1846 por encargo del duque de Hornachuelos, como figura en una inscripción en el cuerpo de la propia campana. Aunque ésta quedará en perfectas condiciones tras su restauración, la jefa de obra confirmó que no volverá a repicar: "Hemos instalado una nueva campana en la iglesia, para ahorrarle a la antigua la tarea de voltear y, por lo tanto, repicar. Lo hemos hecho así para que el campanario siga sonando sin volver a dañar la estructura de las campanas que se restauraron". Este nuevo instrumento ha sido bautizado con el nombre de San Agustín, y su fundición se ha llevado a cabo por Rafael Salido, cuya empresa lleva desde 2003 fabricando campanas para toda Andalucía. Esta compañía, afincada en Montilla, es la responsable del cuidado de todas las campanas de la diócesis de Córdoba que fueron declaradas bien de interés cultural por el Ministerio de Cultura. El rasgo más definitorio de Rafael Salido es su peculiar forma de diseñar los yugos, ya que imita las formas tradicionales que pueden encontrarse en cualquier templo. La restauración de la iglesia de San Agustín es un proyecto financiado conjuntamente por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Cajasur y el Obispado de Córdoba. El tiempo estimado para la conclusión de las obras es de 12 meses, por lo que se espera que estén terminadas para febrero del próximo año. El proceso de remodelación consta de dos partes. La primera, que tuvo como objetivo la rehabilitación estructural del templo, y en especial del crucero central, concluyó en agosto del año pasado, poco antes de que diera comienzo en este mismo edificio la exposición El fulgor de la plata, la cual se pudo visitar hasta finales de año. Las obras se encuentran actualmente en su segunda fase. Según la jefa de obras, durante este periodo "se ha reformado toda la fachada desde la cornisa hacia arriba, y ahora vamos a empezar a trabajar desde la cornisa hacia abajo y pasando por el ábside central". En 1992 la iglesia conventual de San Agustín fue objeto de una remodelación de la estructura y la fachada, momento en el que se descubrió el mal estado de un pilar del crucero del edificio, lo que llevó a las actuales obras.

Medina Azahara: Resurge la mayor calzada islámica de España (noticia ABC)

La Comisión de Arqueología de la Junta de Andalucía visitó ayer las excavaciones que se están realizando en la muralla meridional de Medina Azahara. Los trabajos han dado su fruto y se ha encontrado una de las mezquitas más singulares de la Península Ibérica y una calzada islámica considerada la mayor de toda España.
El director del conjunto arqueológico de Medina Azahara, Antonio Vallejo explicó la importancia de estos nuevos descubrimientos y comentó los detalles más significativos del descubrimiento. «Estamos -detalló Vallejo- ante una mezquita de una dimensión de 25 metros de largo por 18 metros de ancho y que data del siglo X. Se encuentra orientada hacia el sudeste con una planta rectangular». Se trata de una mezquita, situada dentro de la medina, de carácter popular y orientada hacia la meca. Se sabe que la mezquita está construida con anterioridad a la muralla, la cual rodea el edificio.
Otro hallazgo importante, según Vallejo, ha sido el de la calzada, con unos 9 metros de ancho. Construida en el siglo X, está realizada con sillares que forman cuadrículas de distintos tamaños, cuyo interior se rellena con cantos rodados.La calzada aparece a lo largo de todos los sondeos realizados hasta la fecha. «Esta calzada tiene un doble significado. Por una parte, se une con el muro sur por el que se accedía a la ciudad palatina, y, por otra parte, se demuestra que en la muralla meridional no había sólo una puerta como han mantenido las fuentes durante mucho tiempo». «A partir de los restos de la calzada, obtenemos un negativo de la muralla desaparecida», concluyó el director de Medina Azahara.
Este trabajo se inició en abril del año pasado y cuenta con un presupuesto de 600.000 euros, financiado por la Junta. La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, afirmó que las excavaciones en Medina Azahara son las mayores de toda Europa sobre época islámica, y que significaba sacar a la luz la formas de vida, ya no de los residentes en palacio, sino de los habitantes de la ciudad. «Para Córdoba, estos descubrimientos son una puerta abierta para conocer el estilo de vida de los ciudadanos del siglo X y que, a través de la cerámica y de los nuevos hallazgos, se pueda comparar con la forma de vida de la época califal», señaló Mudarra.
La técnica que se ha utilizado para ser exactos a la hora de cavar es la de prospección arqueofísica, que combina elementos magnéticos y eléctricos.
Con vistas al futuro, se pretende recuperar todos los elementos que se encuentran alrededor de Medina Azahara y la próxima función será su puesta en valor. La perspectivas para Medina Azahara son construir un gran complejo por el que se pueda recorrer, a partir de distintas rutas, toda la ciudad que rodeaba al palacio. No existe un plazo límite para concluir esta iniciativa ya que se trata de un proyecto de gran envergadura que se prolongaría a lo largo de los años. «Medina Azahara será una fusión de paisaje, patrimonio y cultura», afirmó la delegada.

Descubierta una mezquita del siglo X al sur de Medina Azahara (noticia Diario Córdoba)

Las excavaciones llevadas a cabo --desde abril de 2007 hasta la actualidad-- en el muro sur de Medina Azahara ha desvelado un hallazgo excepcional. Se trata de una mezquita ubicada en el interior de la medina, que data del siglo X y se encuentra orientada hacia el sudeste con una planta rectangular con unas dimensiones totales de 25 metros de largo por 18 de ancho.
La mezquita se estructura en tres naves cuyas puertas abren a un patio cubierto con losas de piedra. Destaca su alminar del que aún se conservan varios peldaños. Además de estos elementos merece resaltarse el mihrab de forma poligonal al exterior. Toda la mezquita se construye en sillería del mismo modo que la muralla.
La delegada de Cultura, Mercedes Mudarra, y el director del conjunto arqueológico de Medina Azahara, Antonio Vallejo, presentaron ayer a la comisión arqueológica de la Junta de Andalucía los resultados de la excavación arqueológica realizada en la muralla meridional de la ciudad palatina, que ha sacado a la luz, entre otros vestigios, esta mezquita considerada de las más singulares de la Península Ibérica y la mayor calzada islámica de España. Esta intervención ha sido financiada por el Ministerio de Cultura y cuenta con un presupuesto de casi 600.000 euros.
Mercedes Mudarra manifestó ayer que "estamos ante una de las excavaciones más importantes que se están realizando en la actualidad en Europa sobre época islámica", debido fundamentalmente "al alcance y relevancia de los restos aparecidos a lo largo de más de un año de trabajo y, sobre todo, por el relieve y trascendencia de la ciudad de Madinat al-Zahra no sólo en al-Andalus sino en todo el Mediterráneo, Oriente y Europa cristiana", añadió la delegada de Cultura de la Junta.
Por su parte, Antonio Vallejo declaró que la mezquita está bien orientada hacia la Meca y se trata de una mezquita relevante y singular. Dijo que la posición del alminar en el ángulo sur es un rasgo novedoso, "pues está ahí para llamar a la gente que vive fuera de la ciudad, en la zona sur". También destacó la relación entre la muralla y la mezquita, que la rodea para no destruirla, pues el templo es anterior a la construcción de la muralla, ambas cosas construidas en el siglo X.
Por otro lado, en nombre de la comisión habló Juan Campos, profesor de Arqueología de la Universidad de Huelva, que calificó la operación realizada en Medina Azahara de "modélica", desde un punto de vista científico.
En el sector meridional de la mezquita se encuentra una acumulación de sillares dispuestos de manera ordenada que se relaciona directamente con el expolio de la ciudad. Madinat al-Zahra sufrió durante siglos un intenso expolio de los sillares que conformaban sus construcciones. El proceso seguido aparece documentado en su totalidad en la excavación a través del robo de los sillares de la mezquita y de la muralla, que se colocan de forma sistematizada sobre una de las calzadas para su posterior traslado. Cronológicamente nos encontramos en un abanico de tiempo que va desde la segunda mitad del siglo XIII al XIV.

Culmina la restauración total de la capilla del convento del Colodro (noticia Diario Cordoba)

La capilla de Santa María la Mayor (convento del Colodro) ha sido restaurada tras un año de intervenciones. Dicha capilla pertenece al Obispado y está cedida a las Esclavas del Santísimo y de la Inmaculada. La restauración --encargada a los especialistas Ana Isabel Gamero y Manuel Aguilar-- comenzó en septiembre del 2007 y la inauguración de la misma la llevará a cabo el propio obispo el próximo 8 de septiembre.
Esta capilla --muy popular en Córdoba-- está construida sobre una ermita del siglo XVI, reconstruida en el XVIII, y ha sido objeto de una restauración completa: retablo, lienzos, lienzos, yeserías, cúpula y marcos de las vidrieras, entre otros elementos.
Para efectuar la operación se ha colocado un andamiaje de casi cuatrocientos metros cuadrados, imposibilitando la visión desde el suelo pero llegando a todos los puntos que precisaban su restauración, según ha explicado Ana Isabel Gamero.
"Se bajaron los lienzos y demás piezas del retablo para trabajarlas desde lo que no se ve (la estructura), hasta la policromía o el oro que presentan según cada pieza por su anverso. Lo primero que se intervino fueron los lienzos del retablo, San Acisclo y Santa Victoria, tardando unos cuatro meses en su recuperación", puntualiza la restauradora. Los lienzos presentaban un estado de conservación "muy malo; agujeros, deformaciones de la tela, perforaciones con puntillas, pérdida de policromía, repintes y parches de varios tamaños y tipos, estos últimos tanto en el anverso como en el reverso de los mismos. En San Acisclo llegamos a contar alrededor de setenta parches. Los dos lienzos, limpios de parches, han sido reentelados y colocados en dos nuevos bastidores protegidos ante agentes xilófagos que pudieran aparecer", añade Gamero.
También se han restaurado las piezas del retablo; se ha hecho limpieza, reposición de maderas, estucado y enrasado del mismo y posteriormente la reintegración con oro a rigattino. El rigattino --explica la restauradora-- es una técnica italiana que "utilizamos los restauradores, que consiste en hacer mediante unas líneas muy finas la reintegración dorada en pérdidas de oro. Así, solamente cubrimos donde no hay, respetando siempre el original. Líneas finas que a uno o dos metros de distancia, el profesional que llegue y vea, distinga lo original de lo restaurado, pero el espectador a más de uno o dos metros lo vea integrado con el resto del retablo".
Finalmente se ha trabajado en las yeserías. Presentaban pérdidas volumétricas y de policromía debido a las humedades que le producen la situación de sus muros. Se las ha tratado y ahora vuelven a lucir un aspecto sano sin descuidar su conservación, especialmente las que se encuentran en las zonas bajas. finalmente, se va a mejorar la iluminación de la capilla.

El convento del Colodro --ubicado en la calle Mayor de Santa Marina-- se reformó en 1959 por el arquitecto Carlos Sáenz de Santa María. Su fachada tiene dos plantas con huecos verticales y sin ningún tipo de ornamentos. La portada es neoclásica. La ermita original fue levantada en el siglo XVI en honor a San Acisclo y Santa Victoria, patrones de la ciudad y de los que se cree que fueron educados en una casa situada en ese emplazamiento por una mujer llamada Minciana. La ermita tiene una nave única con bóveda y cabecera plana, se cubre con una bóveda elíptica que se apoya sobre pechinas.

La restauración del crucero de la Catedral afronta los últimos detalles (Noticia El Dia de Córdoba)

El laborioso proceso de rehabilitación que se está llevando a cabo en las entrañas de la Catedral de Córdoba sigue dando sus frutos. En los últimas semanas, el equipo de restauración ha procedido a la retirada del andamiaje -un complejo entramado que en algunas zonas supera los 30 metros de altura- situado en el brazo norte del crucero, que en la actualidad se encuentra prácticamente terminado, y ultima las zonas más bajas del brazo sur."Las obras siguen a buen ritmo y esta fase entra dentro de la normalidad", confirmó a este periódico uno de los arquitectos de la Catedral, Gabriel Rebollo, que aseguró que comienzan a vislumbrarse los resultados en esta zona del templo, especialmente en lo que respecta a la luminosidad, debido a la apertura de ventanales ciegos en las zonas más altas del crucero que permiten la entrada de luz natural al interior.En el exterior, en cambio, los andamios siguen puestos en las cubiertas del brazo sur del crucero, que en estos momentos está siendo rehabilitado. La mayor parte de los tejados han tenido que ser desmontados durante el proceso de restauración, y en su recuperación han sido reutilizadas las tejas que se encontraban en buenas condiciones y se han reemplazado aquellas otras que se encontraban dañadas.Mientras se rematan los últimos flecos del crucero, el equipo de restauración ya trabaja a pleno rendimiento en la cúpula del coro, una zona en la que hay que actuar con cautela por la vulnerabilidad de las maderas de la sillería creada por Pedro Duque Cornejo en el siglo XVIII, que, al igual que el suelo de esta zona, ha sido convenientemente protegida. Además de la restauración de estructuras -en las que se han restañado grietas y se han consolidado yeserías- y de elementos pictóricos y ornamentales, el Cabildo se encargará de la restauración de los órganos para que el proyecto sea integral, según comentó el arquitecto. Éste indicó además que, si todo marcha con normalidad, las obras, financiadas por el Ministerio de Cultura con 3,5 millones de euros, estarán concluidas en su totalidad para el verano de 2009.Esta restauración cerrará un importante ciclo que impulsó en el año 2003 el Cabildo con la rehabilitación del presbiterio y que mejorará en su totalidad las estructuras diseñadas por Hernán Ruiz I y Hernán Ruiz II en el siglo XVI

El Palacio de Moratalla será en 2009 el primer cinco estrellas de la provincia (Noticia El Día de Cordoba)

El municipio de Hornachuelos contará en el verano de 2009 con el Hotel Palacio de Moratalla, que será el primero de cinco estrellas que habrá en la provincia, aparte de los dos que ya existen en la capital. Su palacio, pabellones adyacentes y jardines versallescos "lo convierten en uno de los lugares más singulares de Andalucía, siendo patrimonio de bien cultural", según Intergroup, la empresa que se está encargando de desarrollar este proyecto turístico. Según la información facilitada por Intergroup, el hotel contará con 23 habitaciones (una suite, tres júnior suite y 19 habitaciones dobles). El complejo dispondrá ademas de un restaurante, piano-bar, salas de estar, biblioteca y sala de juegos. También se podrán celebrar banquetes en sus salones y presentaciones y eventos para 350 comensales, así como reuniones de empresas en distintas instalaciones que dispondrán de 60 a 100 plazas. Además, el cliente podrá disfrutar de otros servicios como la piscina, pista de padel, gimnasio, paseos a caballo, rutas guiadas, bicicletas, servicio de belleza o servicio de transporte. El inmueble es propiedad del duque de Segorbe, Ignacio Medina Fernández de Córdoba, y una de las joyas de la arquitectura cordobesa. De hecho, en el edificio pasaba la noche el rey Alfonso XIII cuando arribaba a Sierra Morena para disfrutar de intensas jornadas de cacería. El Palacio de Moratalla fue construido por encargo del Borbón en 1918 para los marqueses de Viana. En total, la finca dispone de 20 hectáreas colindantes. En principio, la empresa también había proyectado la construcción de un campo de golf, pero esta iniciativa aún no ha sido valorada.Por otra parte, la capital cordobesa contará igualmente a finales de 2009 con el tercer hotel de cinco estrellas, que irá ubicado en la Casa de los Guzmanes, en la calle Realejo. La empresa Alma Gestión Hoteles es la promotora de esta iniciativa y el mes pasado la Gerencia de Urbanismo dio luz verde, de forma definitiva, a la modificación de la ficha para cambio de uso del Catálogo de Bienes Protegidos del Conjunto Histórico que afecta al edificio, también conocido como casa del Marqués de Santa Marta. Este hotel tendrá 36 habitaciones dobles y 11 suites junior (algunas con terraza y otras con salón), con capacidad para 70 plazas. La inversión que hará la empresa superará los 13 millones de euros. El Palacio de los Guzmanes es una casa solariega del siglo XVIII ubicada en la calle Realejo, frente a la iglesia de San Andrés y el palacio de Villalones, y constituye uno de los edificios catalogados como Bien Protegido del Conjunto Histórico de Córdoba. Por otro lado, la cadena Mercer Hoteles también tiene previsto ubicar en la Casa de los Burgos otro hotel de cinco estrellas, situado en la calle Julio Romero de Torres, para lo cual ya han pedido los permisos correspondientes a Urbanismo.

La Casa de los Burgos acogerá el cuarto hotel de cinco estrellas en apenas un año y medio (Noticia ABC)

En apenas un año y medio, Córdoba ha pasado de ser una de las pocas ciudades españolas con tirón patrimonial y turístico sin ningún hotel de cinco estrellas a copar el mercado del gran lujo con cuatro proyectos en liza (dos abiertos y otros tantos en tramitación) que le van a dejar una bolsa de medio millar de plazas bajo la calificación de máxima categoría.
La cadena catalana Mercer Hoteles, con apenas diez años de vida como filial de la inmobiliaria Sant Llorenç 99 SL, ha presentado en la Gerencia de Urbanismo el proyecto básico de un hotel de cinco estrellas que recuperará la Casa (o Palacio) de los Burgos, situado en la calle Julio Romero de Torres a escasos metros de la plaza Jerónimo Páez donde se ultima la remodelación del Museo Arqueológico, y en pleno corazón de la zona del Casco protegida por la Unesco en 1994.
El proyecto tiene el valor añadido de la firma del prestigioso dúo arquitectónico formado por los laureados profesionales sevillanos Antonio Cruz y Antonio Ortiz (Estación AVE Santa Justa, Estadio Olímpico de La Cartuja o torres residenciales en Róterdam...). Su trabajo, al que ha tenido acceso ABC, pretende conservar la estructura original de un palacete del siglo XIX protegido por el Plan Especial del Casco y al que se le redistribuirán espacios con pequeñas demoliciones.
De momento, Mercer Hoteles, que cuenta con otros cinco establecimientos en Barcelona tras rehabilitar edificios protegidos y céntricos y uno en trámite en Sevilla, ha solicitado la licencia de actividad que ya estudian los técnicos municipales. «En cuanto tengamos los permisos iniciaremos las obras», explican desde la cadena.
Sobre un solar de apenas 700 metros cuadrados y algo más de 1.200 metros cuadrados construidos, la intención de Cruz y Ortiz es establecer 18 habitaciones (varias suites), recepción, salón y restaurante así como una piscina y solarium aprovechando parte de la cubierta convertida en azotea transitable. La Casa de los Burgos cuenta con una planta sótano y tres más sobre rasante. Los elementos de máxima protección son la fachada y la verja de entrada. Cuenta con varios patios interiores que serán recuperados y unas caballerizas donde se fijarán habitaciones. El Plan Especial del Casco permite en este inmueble usos como los hoteleros.
La inversión total no ha trascendido. Sólo el presupuesto de ejecución de las obras, previstas para un plazo de dos años, conlleva un montante de un millón de euros. «Va a ser un hotel de gran lujo en el que nos vamos a volcar con el trato como seña de identidad», señalaron ayer a este diario desde Mercer Hoteles, cadena que viene trabajando desde hace algún tiempo con el estudio de los arquitectos sevillanos.
Para la cadena catalana hay dos elementos claves a la hora de haber elegido a Córdoba como salto de su actividad centrada hasta ahora en Barcelona. «Detectamos que hay una falta de este servicio de lujo en una ciudad con un fuerte atractivo por lo patrimonial. Hay mercado», sentencian las mismas fuentes.
Una vez concluya la próxima semana el periodo de exposición pública, los técnicos municipales estudiarán en profundidad el proyecto que, a priori, no ofrece cambios sustanciales de la estructura del edificio que alterna zonas en buen estado con otras más deficientes. El edificio al completo está bajo el segundo nivel de protección que marca el Plan del Casco, poniendo énfasis en el patio de entrada, la verja y la fachada.
Del Bailío al AC Palacio
El pasado 28 de marzo de 2007 abría sus puertas en la Casa del Bailío el primer cinco estrellas de la ciudad bajo la dirección de la cadena Hospes Hoteles, que ha invertido 15 millones de euros en rehabilitar una casa solariega del siglo XVI con restos de mosaicos romanos y un aforo de 53 habitaciones de distintas categorías.
Hace apenas un mes y medio, la cadena AC Hoteles y Prasa abrían las puertas del segundo cinco estrellas de la ciudad en el solar del viejo Meliá. El nuevo AC Córdoba Palacio cuenta con 162 habitaciones de alto confort y un diseño de Justo Fernández Trapa de Isasi que ha generado un intenso debate por su fachada revestida con una piel de acero corten con más de 200 agujeros para jugar con la luz y la energía. Ha supuesto una inversión de 40 millones de euros.
El tercer establecimiento de alto nivel aguarda aún más trámites. La Casa de los Guzmanes, en pleno Realejo, ha sido el objeto del deseo de la firma Alma Gestión Hoteles SL que ha tenido que promover un cambio en la ficha de este inmueble, también protegido por el Plan Especial del Casco. El objeto principal de las modificaciones aprobadas por Cultura han sido la autorización de dos sótanos para poder albergar aparcamientos.
La inversión prevista asciende a 12 millones de euros para un total de 40 habitaciones. Aún no consta ningún proyecto básico en la Gerencia de Urbanismo para las pertinentes licencias pero fuentes de la cadena ya han avanzado que prevé abrir a finales de 2009

La restauración de la Calahorra deja al descubierto nuevos hallazgos (noticia Diario Cordoba)

La restauración de la Calahorra afronta su última fase. Los trabajos que inició Freyssinet en enero del 2007 están dejando al descubierto varios elementos que aportan nuevos datos sobre sus etapas históricas, que aparecerán más realzadas en su cuerpo. La principal novedad que notará quien contemple la fachada principal de la torre del siglo XIV cuando esté libre de andamios y de las pinturas de Gordillo será la fisonomía de la puerta islámica, que es el origen de esta edificación defensiva que ha sufrido múltiples transformaciones y añadidos a lo largo del tiempo. Eso será después del verano.
El arquitecto que dirige la restauración, Juan Cuenca, ha explicado que la diferencia estará en que antes "se adivinaba lo que era la puerta islámica, pero ahora veremos su contorno y se quedarán perfectamente señalados sus límites". Esa será la primera sorpresa que mostrará la edificación cedida a la Fundación Roger Garaudy, que mantiene su interior como museo.
Otra de las novedades es que la Calahorra se quedará con su cubierta primitiva después de haberse eliminado alrededor de 50 centímetros de pavimento colocado a mitad del siglo pasado. Aquí surge una de las múltiples incógnitas que atesora esta atalaya y que estudia Cuenca con un equipo de arqueólogos (Juan Murillo y Elena Castro) y un profesor de la Universidad de Córdoba (Alberto León). "No sabemos de qué época es --señala Cuenca--, pero la impermeabilizaremos y le pondremos un pavimento de madera más alto para que sirva de mirador", que se pueda levantar en cualquier momento para estudiarla. Allí se celebrarán actos culturales, aunque de forma restringida.
Fruto del devenir histórico es otro de los elementos que han quedado al descubierto y que el visitante podrá apreciar en la fachada. Se trata de una almena que ahora sobresale incrustada en el cuerpo de la torre al despojarla de las piedras que la tenían aprisionada. El descubrimiento se reproduce en dos lugares más, pero en ellos no se nota la forma piramidal. Otra de las sorpresas ha sido la terraza de la puerta islámica, que estaba a un nivel más bajo, y sus almenas.
En la parte baja de la fachada, en la zona donde está el hueco en el que en otro tiempo hubo un puente levadizo, se va a producir otro de los cambios. El arco apuntado que se restauró a mitad del siglo pasado volverá a recuperar su forma redondeada (que, al parecer, es la original). Según las indicaciones de Cuenca, en un momento histórico de la época cristiana sin determinar se construyó una entreplanta que dividió el enorme vano de la puerta islámica y para acceder a ella se colocó el puente levadizo. Esta era una teoría que ahora se confirma. El arco se retocó para corregir la fractura que provocó el puente. Ahora se rectifica, pero manteniendo la huella para que se vean las diferencias entre las diversas etapas.
Todo no queda ahí. En la zona de los lóbulos, que eran los cuerpos de guardia, surgen saeteras para disparar, que antes permanecían ocultas. Ahora se han restaurado para mostrar la naturaleza defensiva del edificio, que quedará patente en distintas partes de la torre, donde se han hallado más huecos, algunos hechos de forma rudimentaria en épocas posteriores. Su interior, formado por cúpulas de ladrillo, se quedará vacío (estaba lleno de muebles), pero no será visitable.
La intervención ha dejado al descubierto también una pequeña puerta en la barbacana, cuyo origen tampoco está claro. Cuenca se apoya en los archivos municipales, que señalan que el desvío del puente que se hizo durante el mandato de Enrique II era de piedra y se cayó, por lo que ese acceso quedó incomunicado y se habilitó otro.
Todo estos hallazgos forman parte del proceso normal de una restauración, "donde se descubren cosas que no se reflejaban en el proyecto", porque una cosa es lo que se estudia y otra "ver al enfermo de verdad y tocarlo".
Cuenca señala que, en algunos casos, "donde se ha detectado que han desaparecido sillares islámicos, hemos preferido dejar la reparación que se hizo en su tiempo, porque descubrir para ver si hubo sillares o no es peligroso".
Aunque el grueso de la obra ya se ha hecho, aún quedan detalles. El arquitecto asegura que el amasijo de hierros que envuelve a la Calahorra se quitará cuando esté finalizada la parte de la cubierta. Falta también colocar aparatos de aire acondicionado en el segundo y tercer piso. Además, se mejorará el drenaje en el patio de la barbacana para evitar la humedad. También hay que definir el sistema de iluminación, que "tendrá influencia del utilizado en el Puente Romano y en la urbanización del entorno de la Calahorra".
La filosofía de esta intervención es, según su artífice, que "nada es para toda la vida, yo no tengo por qué atajarla de forma brutal, si no hacer una restauración que luego admita repasos y no realizar operaciones irrecuperables", que es lo que, a su juicio, ha ocurrido en otros momentos

La villa romana de El Algarrobo será visitable a finales de año (Noticia Diario Córdoba)

El que se considera uno de los hallazgos arqueológicos más importantes de los últimos años en la ciudad, la villa romana de Santa Rosa, dejará de ser un misterio dentro de poco. La Gerencia de Urbanismo tiene intención de ponerla en valor este año habilitando un centro de interpretación que servirá para acercarse al pasado de los restos que aparecieron en el año 2003 durante las obras de un bloque de viviendas de la calle Algarrobo. Esas son, al menos, las previsiones de la Gerencia de Urbanismo, tal y como explicaba a este periódico la arquitecta Carmen Chacón. Según el presidente de este organismo municipal, Andrés Ocaña, el inicio de las obras es inminente, ya que la empresa propietaria del suelo, Coantisa, se lo acaba de ceder al Ayuntamiento por cinco años para su recuperación con la finalidad de hacer visitable el recinto de 2.700 metros cuadrados que está en el sótano de un bloque.
No es la primera vez que se interviene en el yacimiento, ya que hasta ahora se han llevado a cabo tareas de consolidación y la restauración de los mosaicos, uno de los principales atractivos de la villa. Los sillares se limpiaron y colocaron en su posición original, mientras que los mosaicos se desmontaron y se trasladaron a las Caballerizas Reales para su recuperación antes de que vuelvan al lugar que ocuparon.
Chacón explica que el centro de interpretación mostrará un patio octogonal con una fuente, alrededor del que están el resto de las dependencias. A un lado del mismo hay un estanque y al otro, el comedor (triclinium), que exhibirá su pavimento de mármoles de importación. La casa dispone de dos habitaciones, una más grande (tablinium), en la que se montará una réplica del mosaico original, compuesto de teselas de color que representan distintas figuras, al coincidir un pilar con uno de los motivos más significativos del mismo. Al original se le buscará otra ubicación. Otra habitación, de dimensiones más reducidas (cubículum), lucirá un mosaico en tonos blancos y negros con formas geométricas. El proyecto, presupuestado en 240.000 euros, prevé también dotar a cada estancia de un tipo de iluminación diferente. Lo primero que se hará será aislar las paredes para evitar la humedad y revestirlas. Según la información arqueológica que maneja Urbanismo, la importancia de este yacimiento radica en que explica la forma de vida de la villa romana en Córdoba, y muestra la arquitectura romana en la época imperial. A juicio de Chacón, "es el mejor conjunto hallado en Córdoba en el último medio siglo". El hallazgo de la villa, que perteneció a algún personaje ilustre, obligó a la promotora a variar el proyecto y hacer menos aparcamientos de los previstos

Estrenos muy esperados (Noticia Diario Córdoba)

Poco a poco los pasos van concluyéndose. Muchos de los estrenos que se podrán contemplar este año estaban ya acabados la Semana Santa de 2007, pero no pudieron verse entonces como consecuencia de la inestabilidad meteorológica. Entre estos grandes y esperados estrenos se encuentra el misterio de la hermandad de la Agonía, que por fin Sebastián Montes entregó. De este mismo artista podrá admirarse hoy una nueva mujer hebrea, acompañando al Señor en su Entrada Triunfal.
Siguiendo con los pasos de misterio, el Prendimiento ha puesto fin al conjunto que Antonio Bernal comenzó en 1998. La obra es un sayón judío, una pieza excepcional, como las del resto de este imaginero. No hay que perderse el detallismo y la veracidad que muestra la figura. Por su parte, el Buen Suceso incluirá una nueva imagen secundaria. Es un romano que ha salido de la mano creadora de Miguel Angel González.
Pero, sin duda, los estrenos de esta Semana Santa tienen nombre de palio. Ya va siendo hora de que los palios empiecen a ser escuchados. En orfebrería, se podrá ver que la hermandad de la Esperanza ha cambiado la candelería, un conjunto realizado este año por hijos de Jesús Domínguez. Por otro lado, la hermandad del Rescatado ha sustituido la antigua candelería de la Amargura por 80 piezas de Manuel de los Rios. El Prendimiento hará lo mismo con el palio de la Piedad, que también ha comenzado con la reestructuración de la candelería. Por último, la Merced estrenará otra tanda de candeleros, realizados por José María Navarro. Este mismo orfebre ha realizado los candelabros de cola de María Santísima del Rocío y Lágrimas de la cofradía del Perdón.
Entre todos los estrenos de orfebrería, el Cristo de Animas lucirá nuevamente potencias de oro, materializadas por Emilio León, réplica de las robadas el pasado otoño. La hermandad de la Misericordia presentará en el paso de Cristo una copia a escala de la urna de los Santos Mártires, obra del orfebre recientemente fallecido Francisco Díaz Roncero. La misma hermandad estrenará dos faroles de acompañamiento del estandarte sacramental. El Viernes Santo, la Virgen de la Soledad lucirá la nueva corona, obra de Manuel Valera, impuesta por fray Ricardo en la pasada Cuaresma.
En lo que se refiere al bordado, son cuatro los palios que continúan o concluyen sus trabajos. Se podrá contemplar el techo de palio de la Virgen del Buen Fin, obra que bajo diseño de fray Ricardo, ha efectuado en bordado de aplicación y sedas el taller de la hermandad. La cofradía de la Pasión ha continuado con el bordado del palio de María Santísima del Amor, que el próximo Miércoles Santo estrenará la bambalina trasera, realizada en oro fino por Mercedes Castro.
Variedad
Dos serán los palios que tras varios años se verán por fin terminados. El primero, el de María Santísima de Gracia y Amparo, titular de la hermandad de la Sentencia. Es un elegante conjunto bordado en oro fino, que comenzó Francisco Pérez Artés en 1995 y que este año, con la conclusión de las bambalinas interiores, ha finalizado el mismo artista. Lo mismo ocurre con el palio de Santa María de la Merced, comenzado en 1985 por Piedad Muñoz, y que para esta Semana Santa ha concluido Antonio Villar Moreno.
En el apartado de dorado aparecerá totalmente acabado el paso de Nuestro Padre Jesús Humilde en la Coronación de Espinas, obra de los talleres sevillanos de Manolo y Antonio.
La hermandad de la Sangre adelantará el trabajo con la primera fase de los costeros del paso, realizados por Rafael Barón. El mismo dorador ha terminado la urna que cobija al Señor del Santo Sepulcro. El paso del Descendimiento también acaba este año el dorado que ha hecho José Carlos Rubio. También ha habido algunos estrenos fallidos como el simpecado que la hermandad de Pasión tenía encargado a Eduardo Acevedo.

El paso de Jesús Nazareno llevará el frontal acabado con apliques de plata (noticia ABC)

Poco a poco, el paso de Nuestro Padre Jesús Nazareno se va pareciendo a lo que su diseñador y artífice, Andrés Valverde, quiso para el Señor de los Señores, de cuya cofradía fue hermano mayor. El próximo Jueves Santo se presentará con los apliques de plata de todo el frontal. Andrés Valverde Luján y su hijo, Manuel Valverde Serrano, han realizado en su taller el modelado en cera de las piezas de orfebrería, que después ha fundido Jesús Rubio.
En total, el paso lleva ahora unos 16 kilos de plata de ley. Tanto el valioso material como la manufactura se han costeado íntegramente por suscripción popular entre los hermanos y devotos de Jesús Nazareno.
Se trata de motivos vegetales y guirnaldas que se integran entre la menuda talla rococó del paso en todos sus cuerpos: canastilla, baquetón y respiraderos. En la capilla central por el momento irán únicamente dos ángeles. En el futuro la idea es que allí vaya una reliquia del Padre Cristóbal de Santa Catalina, muy vinculado a la imagen de Jesús Nazareno, algo que podría suceder una vez que concluya el proceso de su beatificación.
Junto con los apliques de plata, el frontal se presentará con un tono más oscuro después del barnizado artesanal que se le ha aplicado en el taller de Andrés Valverde. Los autores destacaron que ha sido un proceso muy delicado y distinto al que se suele hacer en este tipo de trabajos, con el fin de respetar la calidad de la talla y de la madera, porque el trono está realizado en caoba brasileña y por lo tanto se busca respetar su color natural.
«Ahora tiene un color parecido al de la sillería del coro de la Catedral de Córdoba», afirmó Manuel Valverde al referirse al nuevo aspecto del frontal del paso.
En el futuro, los apliques de plata se extenderán tanto a la trasera como a los dos costeros. Para completar el proyecto del paso tal y como lo concibió Andrés Valverde quedan las imágenes que deben ir en las cuatro esquinas, sustituir los actuales hachones por unos faroles de caoba y plata e incluso bordar los faldones del paso.

El palio del Perdón lucirá candelabros de cola (Noticia Diario Córdoba)

La cofradía de Nuestro Padre Jesús del Perdón ante Anás y María Santísima del Rocío y Lágrimas, eregida canónicamente en la iglesia de San Roque, contempla numerosos estrenos para esta Semana Santa, algunos de ellos no exhibidos el año pasado a causa del mal tiempo. En cuanto al misterio, han sido restauradas todas las figuras por el imaginero cordobés y autor de las mismas Manuel Luque Bonillo. Igualmente, estrena los respiraderos completos del paso del Señor, obra de José Carlos Rubio. Pero, sin duda, los más llamativos serán para la dolorosa que tallara Francisco Romero, María Santísima del Rocío y Lágrimas, quien lucirá un relicario de San Juan de la Cruz, ya que en la iglesia de San Roque, donde radica la cofradía, estuvo el carmelita. Estaba previsto que estrenara saya, obra de Eduardo Acevedo, pero no será posible.
Igualmente, el próximo Miércoles Santo verán la luz unos nuevos candelabros de cola fruto de la aportación de una familia de la hermandad. Estos han sido realizados por el orfebre cordobés José María Navarro. Las piezas están realizadas en metal cincelado, y posteriormente plateado, constan de ocho brazos con sus correspondientes puntos de luz. El estilo seguido es el neobarroco. Navarro, que ha trabajado en ellos desde principios de este año, afirma "sentirse satisfecho con el trabajo realizado". José María Navarro, de formación autodidacta, explica "haberse formado viendo piezas de Sevilla, así como visitando algunos talleres de la capital hispalense", donde dice haber tenido "más apoyo que en Córdoba".
Junto a estos trabajos, el orfebre ha realizado para esta Semana Santa 15 candeleros para el palio de la hermandad de la Merced, un catafalco para la hermandad del Yacente de Fuengirola y una peana para la hermandad de la Expiración de Jaén, entre otros.
Con estas piezas, la hermandad del Perdón irá completando el coqueto palio que cada Miércoles Santo cobija a María Santísima del Rocío y Lágrimas.

Antonio Bernal termina el sayón del Prendimiento (Noticia Diario Córdoba)

En 1998 comenzó la reestructuración del misterio de Nuestro Padre Jesús Divino Salvador en su Prendimiento. Estos trabajos fueron encomendados al imaginero cordobés Antonio Bernal Redondo, quien ya había demostrado su buen hacer con misterios como el de la hermandad de la Esperanza o el de la popular cofradía de la Paz.
Este misterio, uno de los más grandes de la Semana Santa cordobesa, está formado por los tres apóstoles --Pedro, Santiago y Juan-- que acompañaron a Jesús en el Huerto de los Olivos; Judas, dos soldados romanos, un esclavo judío y el sayón del sanedrín, que se estrena este año.
Esta nueva talla está realizada en madera de cedro y mide 1,80 metros. La figura irá situada tras la imagen del Señor del Prendimiento. Este judío porta la antorcha en su mano derecha mientras que con la izquierda empuja al Señor.
En esta nueva imagen, Bernal ha captado un momento de desprecio hacia Jesús; el sayón levanta con indiferencia el labio superior. Junto a la veracidad del momento captado destaca la calidad formal de la figura, que a pesar de ir vestida el artista la ha dotado de un cuerpo talmente anatomizado.
Como detalle anecdótico, el judío lleva tatuado en el brazo derecho la lucha de dos escorpiomes. En cuanto a la indumentaria, cabe reseñar que ha sido diseñada por el propio Bernal, ya que como indica el artista "mi trabajo no solo consiste en la talla, sino que me gusta que las imágenes que salen de mi taller estén lo mas completas posible". La figura lleva una coraza de cuero realizada por José Rodríguez, y un casco en el que alterna el cuero con la orfebrería de plata, obras que bajo diseño de Antonio Bernal han realizado los hermanos Zamorano.
Las labores de costura han sido ejecutadas por el taller de la hermandad.